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"C'est ça qui me fascine : pouvoir faire des miracles avec peu."

Tout commence dans un fournil, à trois ou quatre ans, quand son père le laisse venir travailler la pâte à côté de lui. Eric Kayser garde de l'enfance les odeurs du matin, croissants, pains au chocolat, tartes aux pommes, et la certitude précoce d'une vocation. À Lure, petite ville de Haute-Saône, quand l'instituteur demandait aux enfants ce qu'ils voulaient faire, lui répondait toujours la même chose : de la boulangerie, et voyager.

Le chemin passe par un apprentissage à Fréjus, à quinze ans et demi, dans un four à bois où l'on pétrit encore à la main et où l'on commence à minuit. Puis l'armée et les Casques bleus à Beyrouth, la vie en communauté, et enfin les Compagnons du Devoir. C'est là qu'il apprend le plus difficile : reconnaître qu'il ne sait pas, qu'il faut toujours apprendre, et transmettre. On le pousse à devenir formateur alors qu'il rêvait de partir vivre au Canada. Il obéit, et découvre que ce détour était sa voie.

En 1996, rue Monge, il ouvre son premier magasin avec tout ce qu'il possède. Trente ans plus tard, Maison Kayser existe dans trente-cinq pays et plus de quatre cents points de vente, de Tokyo à Mexico. Dans cet épisode de Vive la vie, Eric raconte comment un métier fait de farine, d'eau, de sel et de levure l'a mené autour du monde, et pourquoi il n'a jamais cessé d'apprendre.

• L'enfant du fournil et la vocation née à quatre ans, entre les mains de son père
• L'apprentissage à Fréjus, le four à bois et les premières nuits commencées à minuit
• Beyrouth, les Casques bleus et l'apprentissage de la vie en communauté
• Les Compagnons du Devoir, le Tour de France et la formation qu'il n'avait pas choisie
• Le boxeur de Dakar formé au croissant, et le sens de transmettre un métier
• Les paliers d'une entreprise qui grandit, et les hommes qu'il faut trouver à chaque étape
• Les samouraïs, les cellules souches et le pain pensé comme aliment de longévité
• Ses projets pour l'Inde et la Chine, et l'exigence de s'adapter à chaque culture
• Le meilleur conseil qu'on lui ait donné : être soi-même

00:00 Introduction

00:57 La beauté du métier : faire des miracles avec peu

01:51 L'enfant du fournil : les origines d'une passion

03:46 Les Compagnons du Devoir : apprendre et vivre en communauté

08:17 Le Tour de France : voyager, tout réapprendre à chaque ville

10:31 Transmettre un métier : donner une voie à ceux qui n'en ont pas

12:28 Bâtir Maison Kayser : les paliers d'une entreprise mondiale

15:05 S'adapter aux cultures : une même exigence, 35 pays

19:26 Le levain, la science et la longévité : les samouraïs et les cellules souches

24:37 Tradition, meilleur conseil et Vive La Vie !

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Toute vie est extraordinaire, par le fait même que chaque personne porte un regard singulier sur l’existence

Enfant, Aleth Mandula passait des journées entières dans le grenier de sa maison de campagne, à se raconter des histoires à l’aide d’une armoire pleine de déguisements. Un matin, le rituel a cessé d'opérer : à la place du monde imaginaire, il n'y avait plus que des vêtements en lambeaux et de la poussière. Ce petit deuil l'a précipitée vers la lecture, puis vers les histoires des autres, qui ne l'ont plus jamais quittée.

Longtemps, elle s'est pourtant interdit d'écrire par souci de perfectionnisme, écrasée par les grands écrivains qu’elle admirait. Après Sciences Po Paris et des études de littérature et d’histoire de l'art à la Sorbonne, elle a levé des fonds dans le secteur culturel, de New York à Marseille, jusqu'au jour où, à trente ans, un faisceau d'événements (le confinement, une rupture, le sentiment d'être déphasée) l'a réveillée. Elle a tout quitté et s’est offert une année pour vivre tout ce qu'elle remettait à plus tard : reprendre le piano, écrire, habiter à Venise, se confiner dans un cabanon au bord d'un fjord norvégien… De cette année est né un premier roman, écrit en trois ans, jamais publié, et pourtant décisif.

Puis il a fallu rentrer. C'est en se demandant comment les écrivains gagnaient leur vie qu'elle tombe sur le parcours de d'Anne Berest. Elle apprend que celle-ci a débuté comme biographe. Cela lui parle, remue quelque chose en elle. Biographe, et pourquoi pas ?

Elle fera de sa grand-mère de quatre-vingt-treize ans son premier sujet. Dix-sept heures d'entretiens plus tard, des heures passées à trier les vieux albums de famille, le premier livre des éditions chronologie nait. Les éditions chronologie, une maison d'édition privée où le récit compte autant que la beauté de l'objet.

Dans cet épisode de Vive la vie, Aleth raconte comment elle est devenue ce canal par lequel des vies entières échappent à l'oubli, jusqu'à ce soir de mars 2026 où, sur un pont à New York, alors que le soleil se couche, elle s'est entendue penser : mon Dieu, vive la vie.

Ce qu'on aborde

• L'enfance passée dans un grenier, à s'inventer des mondes, jusqu'au jour où l’imaginaire n’a plus fonctionné comme avant
• Les trente années qu'il lui aura fallu pour s'autoriser à écrire, et l'orgueil tapi derrière le perfectionnisme
• Le déclic : le confinement, une rupture, et la décision de vivre enfin ce qu'elle remettait à plus tard
• L'année de tous les rêves : Venise, le piano retrouvé, deux mois seule dans un fjord en Norvège
• Le premier roman, écrit en trois ans et resté dans un tiroir, et l’apprentissage du temps si particulier de l’écriture
• La découverte du métier de biographe, et sa grand-mère devenue son tout premier cobaye
• La naissance des éditions chronologie où l’attention portée au livre est toute aussi exigente que la vie qu’il contient
• Pourquoi toute vie est extraordinaire, et l'art de poser les questions qui font remonter les souvenirs
• New York, le pont de Brooklyn au crépuscule, et les archives qui redonnent un visage aux disparus

00:00 Introduction

02:45 L'enfance au grenier : l'imaginaire qui s'éteint

07:30 S'autoriser à écrire : le long apprentissage de l’humilité

14:00 Le déclic : le confinement, la rupture et l'année de tous les rêves

23:00 Le premier roman : entrer dans le temps de l'écriture

30:00 Devenir biographe : Anne Berest et la grand-mère cobaye

37:30 Apprendre sur le tas : l’Arlésienne et le cap à tenir

43:30 Chaque vie est extraordinaire : l’art de l’entretien

50:00 Vivre dans l'incertitude : se définir pour exister

56:30 New York et les archives : redonner un visage aux disparus

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C'était le côté un peu sauvage, un peu brut, un peu animal du mouvement qui m'appelait.

Tout commence près de Saint-Raphaël, à Roquebrune, au moment où ses parents se séparent. Andréa Catozzi a dix ans, beaucoup de temps pour lui tout seul, et des premiers freezes de hip-hop appris dans sa chambre parce qu'une tante lui a glissé que "c'était cool". Puis viennent les films d'arts martiaux, les acrobaties qu'il commence enfin à remarquer, et un choc : un capoeiriste dans Le Grand Tournoi, puis Only the Strong avec Mark Dacascos, une cassette qu'il loue chaque jour pendant un an jusqu'à ce qu'on finisse par la lui donner. Ce qui le saisit, c'est cette manière féline d'atterrir, ce côté animal du geste. Sans cours autour de lui, il s'entraîne seul trois ans durant, avec un simple DVD pour seul professeur.

Quand des cours de capoeira ouvrent enfin du côté de Fréjus, il y va tous les jours, du lundi au samedi, et son professeur devient une sorte de second père. À dix-sept ans, la Compagnie Parallèle le repère et le fait basculer du mouvement pur vers l'artistique. À dix-neuf ans, il quitte la fac en plein cours d'anglais, vide sa chambre étudiante et annonce à sa mère qu'il tente sa chance dans le spectacle. Paris, le festival d'Avignon, puis 2012 : l'Eurovision aux côtés d'Anggun et un passage à Incroyable Talent, porté par l'urgence du "c'est maintenant ou jamais". Avec le temps, l'acrobatie cesse d'être le cœur de son travail pour devenir une épice, saupoudrée au service de l'émotion et de l'intention.

Il y a eu l'accident, aussi : écrasé sous un bloc de béton de cinq cents kilos, le genou qui encaisse tout, puis une sciatique et une hernie discale qui le clouent près de deux ans et redéfinissent entièrement son rapport au corps. Il y a eu, à l'inverse, la passerelle Debilly aux JO de Paris, masqué, sous une pluie battante, une torche qui glisse comme une savonnette et manque de lui échapper. Dans cet épisode de Vive la vie, Andréa raconte comment on passe de la performance pure à la quête de sens, comment on apprend à durer plutôt qu'à se cramer, et pourquoi écrire une pièce avec celle qu'il aime lui a rendu le plaisir d'être, simplement, sur scène.

• Les premiers freezes de hip-hop, seul, dans le sillage de la séparation de ses parents
• Le choc Only the Strong : une cassette louée chaque jour pendant un an, jusqu'à la posséder
• La capoeira comme premier amour, et le professeur devenu second père
• Le décrochage de la fac à dix-neuf ans, en plein cours, pour tenter le spectacle
• 2012, l'année charnière : l'Eurovision avec Anggun et l'urgence de percer tout de suite
• L'acrobatie reléguée au rang d'épice, au service de l'intention et de l'émotion
• Les JO de Paris : la torche, la pluie et la peur de tout lâcher sous le masque
• L'accident, le corps écrasé, et la longue reconquête (genou, sciatique, hernie)
• Ego Sapiens, la pièce écrite avec Joséphine, et le plaisir de bouger retrouvé

00:00 - Les débuts : hip-hop, arts martiaux et capoeira

04:37 - La découverte de la scène professionnelle (Cie Parallèle)

08:37 - Le déclic en plein cours : tout quitter pour sa passion

11:45 - La télévision et la validation (Eurovision, Incroyable Talent)

15:13 - Apprendre à dompter le stress et la pression du direct

19:26 - L'esthétique avant la performance pure

27:55 - Le rapport au public et l'exigence envers soi-même

33:45 - Les coulisses folles de la cérémonie des JO de Paris

49:52 - Gérer l'imprévu et les ratés sur scène (L'anecdote de l'eau)

52:36 - L'accident grave et la prise de conscience du corps

01:00:02 - Écrire sa propre pièce de théâtre en couple ("Ego Sapiens")

01:11:15 - Le meilleur conseil de sa carrière : l'intention avant le mouvement

01:14:54 - Comment garder le plaisir de l'acrobatie après 20 ans

01:20:23 - Le moment "Vive La Vie" d'Andréa et conclusion

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Mon père me laissait dormir dans mon couffin à la salle d'armes. J'étais bercé par le son des lames.

Gauthier Grumier a commencé l'escrime à trois ans. Son père, maître d'armes, n'avait pas les moyens de le mettre à la crèche, alors il l'emmenait à la salle, le posait dans son couffin, et le laissait s'endormir au bruit des lames. Le même père qui, paradoxalement, ne voulait surtout pas que son fils fasse de l'escrime : pas question de mettre une balle de tennis au-dessus du berceau. Ce serait le choix de l'enfant, ou rien. L'enfant a choisi.

Réservé, presque maniaque de la propreté, Gauthier trouve dans l'escrime une langue à lui : un sport de combat qui se livre à distance, une façon de s'affronter sans se toucher, de tout dire sans rien dire. Le reste, il le raconte comme une partie de jeu vidéo. On débloque un niveau, puis le suivant, sans plan, sans préméditation. L'INSEP à dix-huit ans, Pékin 2008 vécu depuis les tribunes, un déclic en observant l'état d'esprit des autres, et soudain trois Coupes du monde, numéro un mondial. "Par accident", dit-il, parce que tout s'est joué à une touche.

Puis Londres 2012 : neuf minutes, une défaite au premier tour, zéro médaille pour la France, et la honte. Il faudra presque deux ans, une dispute fondatrice avec son entraîneur et beaucoup de lâcher-prise pour qu'il revienne. Parti 77e mondial en début de saison, il termine 7e, puis reprend la place de numéro un mondial qu'il ne lâchera plus. À Rio en 2016, il décroche le bronze en individuel, une médaille qu'il considère comme de l'or, et l'or par équipe. Dans cet épisode de Vive la vie, Gauthier raconte ce chemin qui n'a rien de linéaire, la face cachée des sacrifices familiaux, et pourquoi, devenu entraîneur à Hong Kong, il se lève chaque matin en se disant que c'est une belle vie.

Ce qu'on aborde

• L'enfance dans la salle d'armes, bercé par le son des lames, et le père maître d'armes qui refusait de le forcer
• L'escrime comme langage pour un homme réservé : s'affronter à distance, se livrer sans dire
• Le haut niveau "par accident" : débloquer les niveaux un par un, sans plan de carrière
• Pékin 2008 depuis les tribunes : le déclic en observant l'état d'esprit des autres athlètes
• Londres 2012, neuf minutes et la honte : perdre au premier tour quand tout un pays attend une médaille
• La reconstruction : la dispute en larmes avec son entraîneur, le deuil, et l'objectif Rio fixé à rebours
• Rio 2016 : le bronze individuel qui vaut de l'or, et l'or par équipe
• La face cachée du haut niveau : les enterrements manqués, la famille mise de côté
• Devenir entraîneur à Hong Kong : optimiser l'humain, rester une éponge, et vivre la vie tous les jours

00:00 Introduction

00:11 Bercé par le son des lames : l'enfance et le père maître d'armes

03:02 L'escrime comme langage : distance, propreté, se livrer sans dire

04:15 Champion par accident : l'INSEP, Pékin 2008 et le premier titre mondial

09:30 Ce qu'on reçoit des Jeux : apprendre, être une éponge

14:28 Londres 2012 : neuf minutes, la honte et la crise de l'escrime française

20:41 Perdre la flamme et la dispute fondatrice avec son entraîneur

25:41 Rio 2016 : lâcher-prise, le bronze qui vaut de l'or, l'or par équipe

31:44 Tourner la page et la face cachée du haut niveau

38:48 Entraîner, transmettre et vivre la vie tous les jours

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J'ai vu Le Voyage de Chihiro à Orléans. Je me suis dit qu'il faudrait que je joue cette musique un jour.

À 7 ans, Guillaume se met au piano par mimétisme, en imitant son frère aîné. Il n'arrêtera jamais. Adolescent, dans le sous-sol familial, il passe des heures à transcrire d'oreille les musiques de Joe Hisaishi — les bandes originales des films du Studio Ghibli — note par note, sans simplifier, sans appauvrir.

Quinze ans plus tard, Guillaume a réussi le concours du Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris, traversé l'épreuve du concours Chopin de Varsovie, enregistré ses transcriptions au Théâtre des Champs-Élysées, et joué aux côtés de Joe Hisaishi en personne lors d'une tournée en France. Le compositeur, peu accessible et peu bavard, lui aura glissé trois mots qui valent toutes les validations : tu es très talentueux.

Dans cet épisode de Vive la vie, Guillaume raconte le chemin d'un jeune passionné qui a refusé de simplifier — la musique, son rythme, sa trajectoire — et qui a fini par jouer avec son héros sans jamais avoir cherché à se vendre.

• Le piano comme une langue : raconter une histoire plutôt que jouer des notes
• Le Conservatoire de Paris et la rencontre avec d'autres passionnés qui parlent la même langue
• Condenser une vie de travail dans quinze minutes de scène au concours Chopin de Varsovie
• Transcrire d'oreille les musiques de Hisaishi, note par note, sans rien sacrifier
• La rencontre backstage avec Joe Hisaishi, texte préparé en japonais à la main
• Jouer avec son héros : la tournée en France et l'adoubement du maître
• Pourquoi le chemin compte plus que la finalité, et accepter sa trajectoire

00:00 - La découverte du piano par hasard

03:29 - L'entrée au Conservatoire de Paris : le déclic professionnel

10:14 - Les concours de piano et la quête de l'émotion (plus que de la perfection)

15:50 - La musique comme un langage : parler avec les doigts

23:21 - La révélation Miyazaki et le travail titanesque de transcription

32:38 - La rencontre inoubliable avec le maître Joe Hisaishi

41:23 - Le spectacle hommage et la connexion avec le public ("Vive la vie !")

45:25 - Le quotidien d'un artiste : enseignement, liberté et "chaos" créatif

52:54 - Le meilleur conseil de vie reçu par Guillaume

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J'ai un diplôme d'ingénieur en informatique. Je fais des saltos pour vivre.

À 13 ans, un samedi après-midi dans un gymnase, Marco découvre le tricks — des arts martiaux acrobatiques où la seule règle est qu'il n'y en a pas. Sept ans de gymnastique volent en éclats. Il vient de trouver sa vie.

Quinze ans plus tard, Marco est acrobate intermittent du spectacle, organisateur du Temple (l'un des plus gros événements de tricks en Europe), et fondateur de sa propre compagnie. Entre-temps, il aura traversé l'Australie pour s'entraîner avec les meilleurs du monde, décroché un diplôme d'ingénieur qu'il n'utilisera jamais vraiment, et encaissé des blessures qui auraient fait décrocher n'importe qui.

Dans ce premier épisode de Vive la vie, Marco raconte la quête de liberté qui l'a mené du praticable de gym aux scènes du Parc Astérix et de la Coupe du Monde de Rugby — et pourquoi, malgré les chutes, la frustration et le sacrifice d'une vie sociale "normale", il n'a jamais envisagé de s'arrêter.

• Le tricks : un sport né d'une quête de liberté dans les arts martiaux
• Passer de la gym ultra-codifiée à "l'open world du mouvement"
• La culture unique du tricks : une communauté qui célèbre chaque victoire, du premier salto au quadruple cork
• Vivre de sa passion — et le courage de quitter l'ingénierie pour le spectacle
• Gérer la frustration, les blessures, et l'exigence envers soi-même
• Le Temple : bâtir un événement majeur à partir de rien
• Pourquoi il n'est jamais trop tard pour commencer

00:00 — Intro

00:11 — C'est quoi le tricks ?

00:28 — Comment Marco a découvert le tricks

01:19 — Gym vs tricks : la quête de liberté

02:26 — Ses débuts à 13 ans

02:56 — L'enfant hyperactif devenu acrobate

03:20 — Ce qui rend le tricks unique

04:17 — Piqué instantanément

05:11 — Piocher dans toutes les disciplines

06:16 — Un sport né d'une quête de liberté

06:44 — La communauté : s'élever les uns les autres

08:08 — "La session, c'est la maison"

09:16 — Se viander 50 fois, réussir une

10:14 — Patience, exigence et blessures

13:21 — Avoir conscience de son niveau

14:15 — C'est infini : toujours une porte à ouvrir

15:09 — La sensation de vriller

15:58 — En faire son métier

18:05 — La réaction de ses proches

19:37 — Sa plus grande fierté

22:17 — "Vive la vie", ça veut dire quoi ?

23:19 — Marco pose une question à l'hôte

24:14 — Le plus gros sacrifice

25:24 — Le perfectionnisme

26:26 — Un conseil pour trouver sa passion

28:06 — Il n'est jamais trop tard

28:30 — Le meilleur conseil qu'on lui ait donné

30:26 — Ce qu'on ne voit pas derrière les réussites

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