Secession Podcast – Details, episodes & analysis

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Secession Podcast

Vienna Secession

Arts

Frequency: 1 episode/16d. Total Eps: 87

Secession Podcast is a digital series created by the Secession in 2022. In conversations with artists, curators, and theorists, the podcast series offers interesting insights into the Secession’s exhibition programme of twelve to fifteen contemporary art shows every year. The program also features discussions on current issues, as well as experimental sound formats and – creating an oral history archive – conversations between members of the Association of Visual Artists, who share their personal recollections and reflect on the 125-year history of this unique artist-run institution.

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Artists: Marianna Simnett in conversation with Bettina Spörr

Episode 88

Thursday, August 13, 2026 • Duration 30:43

Marianna Simnett shares insights into her conceptual thinking and the creative process behind her exhibition Circus at the Secession, a multimedia exhibition that brought together light, sound, and sculptural works drawing on her Yugoslav heritage. This episode was recorded on 6 March 2026, the day after the opening.

Marianna Simnett Circus 6.3. – 31.5.2026

Personal references, including a work that was inspired by her Jewish-Croatian grandfather’s experience during the Holocaust, intersect with nods to folkloric bogeywomen, who may interchangeably figure as threat or ally, and the traditional Balkan skirt that stages the delicate play of revealing and concealing intimate body parts. The show’s Circus theme manifests itself in a variety of ways throughout the presentation: in the maniacal spinning of a skirt overhead, alluding to a circus tent; in a stage for a performance; in the sound of torturous laughter; or in dazzling lights illuminating a darkened space.

Simnett’s practice consistently engages with intense corporeal states – urinating, fainting, the sensation of being tickled – which she taps into in an investigation of pleasure and pain. Having grown up in Great Britain as the daughter of a Croatian mother during the Yugoslav Wars, the artist remembers a recurring fantasy of a urinating figure resembling a folkloric female character who lifts her skirt to expose her genitalia to ward off evil spirits. Translated into neon lighting, this figure oscillates between provocation and defence, between abjection and agency. Neon does not merely illuminate; it intrudes. It screams, demands attention, and collapses distance. Building on the legacy of Bruce Nauman’s neon works, light in Simnett’s Fountain (2026) becomes a body in its own right – one that addresses, agitates, and physically affects the viewer. More

Marianna Simnett (b. 1986) is a British-Croatian multidisciplinary artist living and working between Berlin and New York. Her immersive narratives centre around the overlapping and at times incongruous themes of vulnerability, autonomy, control, pain, metamorphosis, and care.

Simnett’s work has been exhibited internationally in solo exhibitions at venues including Secession, Vienna (2026); Max Ernst Museum, Brühl (2026); Société, Berlin (2025, 2022); Hamburger Bahnhof, Berlin (2024); LAS, Berlin (2023); Institute of Modern Art, Brisbane (2019); Kunsthalle Zürich (2019); MMK, Museum für Moderne Kunst, Frankfurt (2018); The New Museum, New York (2018) and Zabludowicz Collection, London (2018). Selected group exhibitions include Chrysalis: The Butterfly Dream, Centre d’Art Contemporain Genève (2023); the 59th Venice Biennale: The Milk of Dreams (2022); Espressioni: The Epilogue, Castello di Rivoli, Turin (2022); and Prize of the Böttcherstraße, Kunsthalle Bremen (2022).

Bettina Spörr is an art historian and has been a curator at the Secession since 2008. During this time, she has developed more than 60 solo exhibitions in close collaboration with artists and collectives of all generations and from across the globe, including exhibitions with Laura Owens, Francis Alÿs, Nicole Eisenman, Ed Ruscha, Lawrence Abu Hamdan, Dominique Gonzalez-Foerster, Carlos Bunga, Christine Sun Kim, Karrabing Film Collective, Delaine Le Bas, Susana Pilar Delahante Matienzo, Francis Offman, June Crespo, Marianna Simnett, and Katherine Hubbard.

Programmed by the board of the Secession.

The Dorotheum is the exclusive sponsor of the Secession Podcast.

Jingle: Hui Ye with an excerpt from Combat of dreams for string quartet and audio feed (2016, Christine Lavant Quartett) by Alexander J. Eberhard Audio Editor: Paul Macheck Executive Producer: Bettina Spörr

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Artists: Katherine Hubbard in conversation with Sophie Thun

Episode 87

Thursday, July 23, 2026 • Duration 01:09:17

Artists Katherine Hubbard and Sophie Thun explore how Hubbard's work is positioned within queer feminist art and critically engages with the tradition of analogue photography. The conversation was recorded during the installation of the exhibition on 7 June 2026.

Katherine Hubbard The Great Room 12.6. – 30.8.2026

How do you capture the inner life of a person whose reality no longer aligns with the outer world? And how do you remain in relation to someone who is both intimately familiar and irreversibly changing?

Katherine Hubbard began her five-year project The Great Room in 2020, at the onset of the Covid-19 pandemic, when her mother, Antonette Berger, became increasingly unwell and the artist became her primary caretaker. It took several months in a time of anxiety and isolation until Berger was diagnosed with LATE (limbic-predominant age-related TDP-43 encephalopathy), a form of dementia. Hubbard has described this diagnosis as both necessary and insufficient: a gesture towards control and classification that ultimately fails to grasp the lived, shifting reality of her mother’s condition. It is precisely this gap that the project inhabits. More

Katherine Hubbard (b. Philadelphia, PA, 1981) considers analog photography as a mimesis of the body and asks how its procedures might be called upon to investigate social politics, history, and narrative. In her photographs the positioning of one’s body has an essential relationship to how one processes images, exploring this encounter as a time-based experience. Hubbard’s writing practice forms the core of her performances, harnessing the malleability of vision to frame a politics of looking. Hubbard is a 2024 Guggenheim fellow in photography and received her MFA in 2010 from the Milton Avery Graduate School of the Arts at Bard College. She is Associate Professor and MFA Photography Program Director at Pratt Institute, School of Art in Brooklyn, NY.

Artists: Onyeka Igwe in conversation with Jeanette Pacher

Episode 86

Thursday, June 18, 2026 • Duration 49:12

British-Nigerian artist, filmmaker, and researcher Onyeka Igwe talks with curator Jeanette Pacher about her project No Archive Can Restore this Chorus of (Diasporic) Shame (2024/26) that lends its title also to her solo show; her interest in sound, especially protest songs, and her love for sacred harp singing, filming in the abandoned Nigerian Film Unit in Lagos, and her iterative practice. Their conversation was recorded on 11 June 2026 at the Secession.

Onyeka Igwe No Archive Can Restore this Chorus of (Diasporic) Shame 12.6. – 30.8.2026

In the exhibition, two video works unfold in close relation to one another. The film traces the afterlives of British colonialism in Nigeria through the abandoned site of the former Nigerian Film Unit in Lagos – once a key outpost of the Colonial Film Unit’s propaganda apparatus. Today, the building stands in disrepair. The images once housed there are difficult to access – not only due to their material degradation, but also because of a broader reluctance to confront what they contain. Presented on the window front, the moving image blends with the institution’s architecture and urban surroundings, situating its sonic and visual field within the specific conditions of its display. More

Onyeka Igwe is a London-born & based moving image artist and researcher. Her work is aimed at the question: how do we live together? Not to provide a rigid answer as such, but to pull apart the nuances of mutuality and co-existence in our deeply individualized world. Onyeka's practice figures sensorial, spatial and counter-hegemonic ways of knowing as central to that task. For her, the body, archives and narratives both oral and textual act as a mode of enquiry that makes possible the exposition of overlooked histories. The work comprises untying strands and threads, anchored by a rhythmic editing style, as well as close attention to the dissonance, reflection and amplification that occurs between image and sound.

Members: Sofie Thorsen, Henrik Plenge Jakobsen, and Vanessa Joan Müller in conversation

Episode 85

Thursday, May 28, 2026 • Duration 42:27

On the occasion of the exhibition Vienna–Copenhagen. Den Frie Udstilling 2026 at the artists’ association Den Frie in Copenhagen, the co-organisers Sofie Thorsen and Henrik Plenge Jakobsen talk with the art historian and curator Vanessa Joan Müller about, among other things, the model of the artists’ association, its historical roots, and the collaborative work and lively exchange leading up to the current exhibition.

For the exhibition, the artists’ association Den Frie Udstilling invited their colleagues from the sister institution, Vienna Secession, to participate as guest exhibitors. 45 artists from Den Frie Udstilling present their work in dialogue with 125 Austrian artist colleagues from Vienna Secession. Like Den Frie, the Secession was founded in the 1890s, and the two institutions remain among the few exhibition venues in Europe still owned and run by artists. As is the case of Den Frie Udstilling, Vienna Secession also counts some of the country’s most prominent artists among its members. More

The conversation was recorded on 12 February 2026 at the Secession.

Sofie Thorsen was born in Denmark in 1971 and now lives and works in Vienna. Her mostly installation-based work is dedicated to questions of perception, space and the architectural object.

She has exhibited her work internationally in numerous group and solo exhibitions, and has produced a number of works for public spaces, as well as publishing artist books and monographs. She is currently an associate professor at the Funen Academy of Fine Arts in Odense, DK.

Henrik Plenge Jakobsen’s (DK, 1967) artistic work is based on conceptual sculpture, installation, performance and art in public space. He works with universal themes in economics, history and politics as well as basic existential phenomena such as anxiety, alienation and coexistence.

He is educated from the Royal Danish Academy of Fine Arts, Institute des Hautes Etudes en Art Plastique, and Ecole Nationale Supérieure des Beaux Arts, Paris. He was professor at the Royal Institue of Art in Stockholm, Oslo National Academy of the Arts, and the Royal Academy of Art in Copenhagen.

Members: Peter Sandbichler im Gespräch mit Angela Stief

Episode 84

Friday, May 15, 2026 • Duration 34:01

Künstler und Secessionsmitglied Peter Sandbichler spricht mit Angela Stief (Direktorin der Albertina Modern), die seine Arbeit seit den frühen 2000er-Jahren intensiv begleitet und mehrfach mit ihm gearbeitet hat. Im Gespräch widmen sie sich Sandbichlers skulpturaler Praxis, die sich, wie Stief formuliert, „einer eindeutigen Kategorisierung entzieht“ und zugleich von einem tiefen Interesse an Architektur und öffentlichem Raum geprägt ist.

Unter anderem spricht Sandbichler darüber, wie ihn Denken und Werk von Buckminster Fuller beeinflusst haben, sowie über sein Interesse an Kunst im öffentlichen Raum, die unmittelbare Begegnungen mit Kunst ermöglicht, große Sichtbarkeit schafft und die Chance bietet, ein sehr vielfältiges Publikum zu erreichen – verbunden mit einem Moment des Zufalls und der Unkontrollierbarkeit.

Das Gespräch wurde am 22. Jänner 2026 in der Secession aufgezeichnet.

Peter Sandbichler, geboren 1964 in Kufstein, lebt in Wien. Studium an der Hochschule für Angewandte Kunst in Wien bei Wander Bertoni, anschließend Bildhauerei an der Akademie der bildenden Künste Wien bei Bruno Gironcoli sowie Neue Medien an der Staatlichen Hochschule für Bildende Künste in Frankfurt am Main bei Peter Weibel. 1995 Österreichischer Pavillon auf der Biennale di Venezia.

Sandbichler ist ein konzeptueller Bildhauer, der gesellschaftspolitische Themen mit grundlegenden Fragen nach der skulpturalen Ästhetik, nach Fläche, Raum und Zeit genauso wie nach Material, Form und Verfahren verknüpft. Mit unterschiedlichen Medien erzeugt er raumgreifende Objekte, Installation wie auch architektonische Interventionen im öffentlichen Raum. Dabei agiert der Künstler an der Schnittstelle von Deformation und Perfektion. Er operiert mit Strukturen, Ornamenten und Rastern, zerlegt diese und generiert neue Ordnungen. www.petersandbichler.com

Angela Stief, geboren 1974 in Augsburg (D) ist Kunsthistorikerin, Kuratorin und Kulturpublizistin. Sie studierte Kunstgeschichte und Philosophie. Von 2002 bis 2013 war sie Kuratorin in der Kunsthalle Wien. 2020 übernahm sie die Gastprofessur für kuratorische Praxis an der Universität Linz. Seit 2020 arbeitet sie in der Albertina und wurde 2021 zur Direktorin der Albertina Modern und Chefkuratorin für Kunst der Gegenwart in der Albertina berufen. Sie verfasst zahlreiche Beiträge über Gegenwartskunst für Monografien, Kataloge und Magazine.

Artists: Reba Maybury in conversation with Haris Giannouras

Episode 83

Thursday, April 30, 2026 • Duration 47:06

Listen to Reba Maybury and curator Haris Giannouras talk about her new exhibition, about punk and labour, among other things. It was recorded on 4 March 2026, a day before the opening of Reba Maybury’s exhibition I Come in Peace.

For her solo exhibition at Secession Maybury worked on a new body of work that engages directly with the misogynistic histories of the institution, confronting Klimt as a figure entrenched in privilege and power, a classical prototype of male artistic genius. In her practice the artist interrogates the intersections of feminism, sexuality, and power. Their discussion touches on the new works produced for the exhibition while addressing issues of punk, sex, labour, and the gendered side of power.

Reba Maybury is an artist, writer and dominatrix sometimes working under the name Mistress Rebecca. Her work explores the tension between her perceived strength as an object of fantasy and how through the reality of sex work she attempts to turn this power into something tangible. Much of her art practice is physically created by her submissives through her direction as a way to further the complicated imbalances of labour under sex work, gender and entitlement and an attempt to empower her further than men’s desires, leaving her with more than just a payment from them. Her first novella is named Dining with Humpty Dumpty (2017) and more recently she published Faster Than an Erection (2021 & 2024); From Paris with Love (2024); and Pervert or Detective? (with Lucy McKenzie, 2025). Themes of capital, labour, sexuality, female perversion, desire, banality, pleasure, and bureaucracy as torture and humiliation are essential to her practice.

Haris Giannouras works with artists to make exhibitions, artworks, publications and events. He is currently a curator at the Secession in Vienna. Before that he worked at MUSEUM MMK FÜR MODERNE KUNST in Frankfurt am Main and Museum Abteiberg in Mönchengladbach. Recent projects include work with Studio for Propositional Cinema, Cana Bilir-Meier, Atelier Bow-Wow, Andrea Büttner, Jamie Crewe, Beatrice Gibson, Onyeka Igwe, Hiwa K, Ghislaine Leung, Duane Linklater, Karī Mugo, Fiona Banner aka The Vanity Press, and the Estate of Suzan Pitt.

The Dorotheum is the exclusive sponsor of the Secession Podcast. Programmed by the board of the Secession. Jingle: Hui Ye with an excerpt from Combat of dreams for string quartet and audio feed (2016, Christine Lavant Quartett) by Alexander J. Eberhard Audio Editor: Paul Macheck Executive Producers: Jeanette Pacher & Bettina Spörr

Artists: Ndidi Dike in conversation with Jeanette Pacher

Episode 82

Wednesday, April 15, 2026 • Duration 45:09

Ndidi Dike’s exhibition Rare Earth Rare Justice unfolds as a large-scale installation structured around absence, death, and mourning and was developed over a year by the artist in close collaboration with Secession’s tech and curatorial team. Thanks to a “Dialogue Residency” supported by the Federal Ministry for European and International Affairs, the artist was able to spend two months in Vienna, working in detail on the elements of the installation and the accompanying publication.

The extended stay also allowed the artist to reflect on the work and experience how visitors would interact with it once the exhibition had opened. Further chapters will be presented at Färgfabriken, Stockholm and Zachęta – National Gallery of Art, Warsaw. Towards the end of the residency, Ndidi Dike and Jeanette Pacher recorded this podcast as part of an ongoing conversation between the artist and the curator.

Ndidi Dike Rare Earth Rare Justice 6.3. – 31.5.2026

At the centre of Rare Earth Rare Justice lies the ongoing exploitation of the African continent’s natural resources, and specifically the extraction of cobalt in the Democratic Republic of the Congo. Dike traces how extractive industries fuel ecological devastation, climate change, displacement, and resource-driven conflicts, exposing how global demand for technology is met through systemic violence and dispossession. More

Ndidi Dike is an internationally renowned British-Nigerian sculptor and multi-disciplinary artist born in London. Rare Earth Rare Justice is her first major solo exhibition at an Austrian institution. Dike works across mixed media, painting, sculpture, collage, photography, video, and installation. Her practice engages with the social, political, and economic conditions shaping the modern world, with a particular focus on the legacies of colonialism, postcolonialism, forced migration, and global capitalism.

Solo exhibitions include Working Through an Impasse, Art Twenty-One, Lagos, NG (2021), In the Guise of Resource Control, Villa Vassilieff, Paris (2017), State of the Nation, National Museum Onikan, Lagos, NG (2016) and Waka-into-Bondage: The Last ¾ Mile, Centre for Contemporary Art CCA, Lagos, NG (2008). Her work has been presented at biennials like Sharjah Biennial 16 (2025), Nigerian Pavilion, 60th Venice Biennale (2024), Sonsbeek 20–24, Arnhem, NL (2021), Lagos Biennial, NG (2019), Dak’Art Biennale, Dakar and 11th Bienal do Mercosul, Porto Alegre, BR (both 2018).

Hans Schabus im Gespräch mit Kathrin Rhomberg

Episode 81

Thursday, April 2, 2026 • Duration 45:38

Der Künstler Hans Schabus, der in der Secession zweimal ausstellte und im Vorstand tätig war, und die dort langjährig tätige Kuratorin Kathrin Rhomberg sprechen über die Secession als Bezugsraum der eigenen Arbeit, über die Bedeutung der konfrontativen, provokanten Energie der Kunst als Ort der Handlung – und den Ausstellungsraum als Ort der die unmittelbare Erfahrung dieser Kraft ermöglicht. Sie sprechen auch über Schabus’ Ausstellung im Grafischen Kabinett 1996, die er in das darunterliegende Ver-Sacrum-Zimmer erweiterte und – sichtbar nach außen durch das Vernageln der Fenster der beiden Räume an der Fassade – verband, sowie über seine mittlerweile legendäre Ausstellung Astronaut (Komme gleich), bei der er 2003 den Zugang zum Hauptraum zugemauert hat. Seine intensive Beschäftigung mit dem Untergrund als Verkörperung einer verkehrten Utopie führte damals nicht nur dazu, die Repräsentationsidee des vermeintlich ersten White Cubes zu brechen und zum Verschwinden zu bringen. Sie mündete auch in mehreren Kurzfilmen, darunter Western, den er 2002 in der Wiener Kanalisation drehte und Astronaut (2003), im von ihm errichteten Tunnelsystem in der Secession.

Das Gespräch wurde am 28. Jänner 2026 in der Secession aufgezeichnet.

Hans Schabus wurde 1970 in Watschig / Österreich geboren und lebt in Wien. Von 1991 bis 1996 studierte er Bildhauerei bei Bruno Gironcoli an der Akademie der bildenden Künste Wien. Seit 2012 unterrichtet er an der Universität für angewandte Kunst, wo er die Abteilung für Skulptur und Raum leitet. Hans Schabus zeigt seine Arbeiten seit 1992 im nationalen wie internationalen Kontext.

Kathrin Rhomberg ist eine in Wien ansässige Kuratorin. Seit 2014 ist sie Vorstandsvorsitzende und künstlerische Leiterin der Kontakt Sammlung. Zuvor war sie Kuratorin und Leiterin des Ausstellungsbüros der Secession Wien sowie Direktorin des Kölnischen Kunstvereins in Köln. Sie kuratierte unter anderem 2009 den tschechisch-slowakischen Pavillon (Roman Ondak) bei der 53. Biennale von Venedig, die 6. Berlin Biennale 2010, den Pavillon der Republik Kosovo (Petrit Halilaj) bei der 55. Biennale von Venedig 2013 und war 2000 Ko-kuratorin der Manifesta 3 in Ljubljana, von Projekt Migration, Köln (2002–06), Former West—Documents, Constellations, Prospects, HKW, Berlin (2012), Das Bauhaus in Kalkutta im Bauhaus Dessau (2013), der Retrospektive von Július Koller im Museum Moderner Kunst in Warschau (2015) und im Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig, Wien (2016) sowie der Retrospektive von Edi Hila im Museum Moderner Kunst in Warschau (2018) und in der Nationalgalerie in Tirana (2018).

Members: Hans Kupelwieser im Gespräch mit Lisa Ortner-Kreil

Episode 80

Friday, March 20, 2026 • Duration 54:15

In diesem Gespräch mit der Kuratorin und Kunsthistorikerin Lisa Ortner-Kreil spricht Hans Kupelwieser über seine langjährige Verbindung zur Secession, wo seine Arbeiten bereits 1981 in der von Peter Weibel und Anna Auer kuratierten Ausstellung Erweiterte Fotografie [Extended Photography] gezeigt wurden—ein Ereignis, das er als Beginn seiner künstlerischen Laufbahn betrachtet. Seit mehr als vier Jahrzehnten schafft er Werke in einer Vielzahl von Medien, vor allem Skulpturen, aber auch Fotografien sowie großformatige Installationen.

Darüber hinaus spricht der Künstler über Methoden der Verfremdung, Prozesse der Verzerrung, die Rolle des Zufalls in der künstlerischen Produktion, die unvorhersehbaren Ergebnisse der Arbeit mit Fotogrammen sowie Farbe als Bedeutungsträger; nicht zuletzt verweist er auf die Bedeutung der Wahrnehmung, die Erweiterung unserer Sehgewohnheiten und den sogenannten „Kupelwieser-Effekt“.

Das Gespräch wurde am 16. Jänner 2026 in der Secession aufgezeichnet.

Hans Kupelwieser wurde 1948 in Lunz am See geboren, besuchte Anfang der 1970er-Jahre die Graphische Lehr- und Versuchsanstalt Wien und studierte von 1976 bis 1982 bei Herbert Tasquil, Bazon Brock und Peter Weibel an der Hochschule (heute Universität) für angewandte Kunst Wien. Von 1995 bis 2014 war er Professor am Institut für Zeitgenössische Kunst an der TU Graz. Er lebt in Wien und in Lunz am See.

Er hatte Einzelausstellungen unter anderem bei Giese & Schweiger, Wien (2023), Kunsthalle Krems (2022), Wienerroither & Kohlbacher, Wien (2020), Galerie 422, Gmunden (2019), smolka contemporary, Wien; Galerie rauminhalt, Wien (beide 20218), Art Box, MQ Wien; Haus der Kunst, Brünn (beide 2016), Kunsthalle Nexus, Saalfelden (2015), Zeit.Kunst.Niederösterreich, St. Pölten (2012).

Kupelwieser hat einige Projekte im öffentlichen Raum realisiert, darunter Kugelhaufen, Musiktheater Linz (2013), Seebühne, Lunz am See (2004), Denkmal für den jüdischen Friedhof, Krems (1998) und Hohlkopfwand, St. Pölten (1996).

Arbeiten des Künstlers sind aktuell in seiner Einzelausstellung in der Stadtgalerie Klagenfurt zu sehen (bis 10. Mai).

Lisa Ortner-Kreil ist Kunsthistorikerin und Literaturwissenschaftlerin. Von 2013 bis 2025 war sie als Kuratorin am Bank Austria Kunstforum Wien tätig, wo sie mehrere vielbeachtete Ausstellungen organisierte, darunter Gerhard Richter: Landschaft (2020/21, in Zusammenarbeit mit dem Kunsthaus Zürich), Kiki Kogelnik: Now Is the Time (2023/24, in Zusammenarbeit mit dem Kunstmuseum Brandts und dem Kunsthaus Zürich) und Anton Corbijn: Favourite Darkness (2025). Seit 2026 ist Lisa Ortner-Kreil Kuratorin bei der Kunstmeile Krems, wo sie für die strategische Entwicklung und Umsetzung von Ausstellungen zeitgenössischer Kunst in mehreren Institutionen verantwortlich ist. Zuvor war sie unter anderem an der Albertina in Wien sowie am Königlichen Museum der Schönen Künste in Brüssel tätig. Lisa Ortner-Kreil hat an der Universität Wien promoviert.

Members: Josef Dabernig im Gespräch mit Fanny Hauser

Episode 79

Friday, March 6, 2026 • Duration 01:05:18

In dieser Folge spricht der Künstler und Filmemacher Josef Dabernig mit Kuratorin und Kunsthistorikerin Fanny Hauser über seine künstlerischen Anfänge in der Zeichnung und Kleinplastik, das Verhältnis von Film, Skulptur, Fotografie und Text in seinem Werk sowie über seine langjährige Beziehung zur Secession, wo er mehrmals ausgestellt hat, als Vorstandsmitglied tätig war und wo er nach dem Studium im Rahmen eines Akademikertrainings Mitte der 1980er-Jahre die frische, internationale Ausrichtung der Institution unmittelbar miterlebte.

Das Gespräch wurde am 12. Dezember 2025 in der Secession aufgenommen.

Josef Dabernig, geb. 1956 in Lienz. Studium der Bildhauerei an der Akademie der bildenden Künste Wien. Filme seit 1994, lebt in Wien.

Beteiligungen an der der Manifesta 3 in Ljubljana (2000), 49. und 50. Venedig Biennale (2001, 2003), 6. Gyumri Biennale (2008), 9. Gwangju Biennale (2012), 1. Bergen Assembly (2013), 6. Contour Biennale, Mechelen (2013), Manifesta 10 in St. Petersburg (2014), steirischer herbst ’20 und ’22 sowie der 15. Baltic Triennial, Vilnius (2024).

Festivalteilnahmen u.a. an Locarno International Film Festival, Mar del Plata International Film Festival, Melbourne International Film Festival, Internationale Kurzfilmtage Oberhausen, International Film Festival Rotterdam, Toronto International Film Festival und Internationale Filmfestspiele Venedig. https://dabernig.net/

Fanny Hauser ist Kuratorin und Direktorin der Kunsthalle Zürich. Zuvor war sie als stellvertretende Direktorin am Ludwig Forum für internationale Kunst in Aachen tätig. 2015 gründete sie gemeinsam mit Carolina Nöbauer, Denise Helene Sumi und Franziska Sophie Wildförster den in Wien ansässigen Kunstverein Kevin Space, wo sie zahlreiche Einzelausstellungen und künstlerische Neuproduktionen mitverantwortete. Bevor sie von 2019 bis 2021 gemeinsam mit Viktor Neumann kuratorische Stipendiatin der Gebert Stiftung für Kultur in Rapperswil war, arbeitete sie als kuratorische Assistentin für die documenta 14 in Athen und Kassel. Sie studierte Kunstgeschichte und Komparatistik in Wien und Paris und war bis 2022 Lehrbeauftragte an der Universität für angewandte Kunst in Wien.

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