Explore every episode of the podcast Hors Piste par Octave

Road to Rouen avait laissé les fans perplexes. L'explosivité, l'agressivité joviale, marques de fabrique des quatre boys, avait laissé place à un soupçon de mélancolie. Trois ans ont passé. Alors, continuité dans le glissement vers un rock plus complexe, vers des sons plus élégants, ou retour à des fondamentaux qui cassent les vitres et lézardent les murs ?

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L'album de la maturité. Comme pour beaucoup de groupes, un moment de bascule : ça passe ou ça casse. Supergrass abandonne ici une partie de sa fantaisie et emprunte un chemin plus sombre, plus introspectif. Les compositions sont fouillées, l’instrumentarium se densifie, mais il reste quand même pas mal de titres bien pêchus ; les fans apprécieront, tout comme les mélomanes exigeants.

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Le disque où Supergrass a le mieux réconcilié l'énergie garage-pop de I Should Coco avec l'ambition et le savoir-faire de In It for the Money : un album généreux, souvent joyeux, parfois inégal, mais qui reste l'un des sommets de leur discographie.

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Sans titre, mature et introspectif, le troisième album de Supergrass révèle un groupe adulte et clair dans ses choix. Le trio de Britpop espiègle s’est transformé en un combo de classe mondiale. Avec ses flamboyant Moving, Pumping on your Stereo et Mary, The X Ray Album, comme il fut titré par le public, demeure un classique du Rock Anglais de la fin du XXe siècle.

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Supergrass se retrouve face au même dilemme que leurs pairs de la Britpop, Pulp, après Common People : comment donner une suite à ce moment crucial de leur carrière sans se répéter ? Comment faire un bond créatif en avant sans recourir aux mêmes vieilles ficelles ? En sacrifiant l’urgence qui les caractérisait au profit de lignes de piano douces et de cuivres stimulants, un son est plus ample et plus profond, pour un résultat final de bien meilleure qualité.

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Merci de me rejoindre pour ce début de biographie d’un groupe majeur de la Brit Pop et plus largement du rock'n'roll hélas trop sous-estimé chez nous. J’espère le faire aimer par ceux qui ne le connaissent pas et rappeler de bons souvenirs aux autres. Shall we ?

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Le titre éponyme incarne l’esprit de l’album : résilience et détermination. Avec ses rythmes entraînants et ses paroles inspirantes, cette chanson est devenue un hymne pour les fans. Elle symbolise la capacité de Sanson à se réinventer sans perdre son essence.

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Le dixième album studio de Véronique referme une parenthèse de plusieurs années consacrée aux disques live et aux tournées symphoniques et fait un retour gagnant, sous la houlette de Bernard Saint-Paul, avec qui elle avait signé en 1976 son plus grand succès commercial, Vancouver.

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Petit coup de mou pour l’artiste, qui peine à retrouver la flamme, quand bien même elle engage un partenariat apaisé avec Michel Berger. Heureusement, quelques titres inspirés et une série de concerts flamboyant sauveront la mise.

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Bienvenue dans l’album blanc, un disque intimiste, sobre et puissant. Le premier opus du retour en France a connu une élaboration chaotique, miroir des avatars qu'à connu la chanteuse. Elle s'y livre avec courage et franchise, sur des musiques de grande classe.

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Laisse la vivre occupe une place centrale dans la discographie de Véronique, tant par son succès commercial que par sa portée artistique. Sorti en 1981, il s’inscrit dans une période charnière de la vie et de la carrière de l’artiste, marquée par des textes forts et intimes des collaborations musicales internationales menant à une évolution stylistique notable.

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Laisse la vivre occupe une place centrale dans la discographie de Véronique, tant par son succès commercial que par sa portée artistique. Sorti en 1981, il s’inscrit dans une période charnière de la vie et de la carrière de l’artiste, marquée par des textes forts et intimes des collaborations musicales internationales menant à une évolution stylistique notable.

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La vie continue aux States pour Miss Sanson. Elle y enregistre son cinquième album sobrement baptisé « Hollywood ». Titre qui colle plutôt bien, tant le règne des paillettes et de la superficialité abreueu....ve ses sillons (pon pon pon). Heureusement, la belle a de la ressource et quelques pistes brillantes sauvent la galette.

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C’est une Véronique Sanson très inspirée qui vit aux Etats-Unis et ses compositions adoptent les sonorité locales. Vancouver, son deuxième opus US, sera son premier disque d’or. Hélas, son couple vit une passion destructrice. Les abus, de drogues et d’alcool, mettent son harmonie à mal.

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Le Maudit est le premiers des cinq opus que Véronique enregistrera en Amérique. Il contient son lot de pépites et inaugure un dialogue musical et affectif au long cours avec Michel Berger.

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Après l’album “Amoureuse” et avant les aventures américaines, de l'autre côté de mon rêve sort la même année 78. Ses solides racines musicales et son excellent niveau pianistique et ses inspirations allant du classique au rock, en passant par le blues et les sons sud-américains, ont alimenté sa frénésie créatrice faite de sons novateurs et de textes intelligents.

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Véronique Sanson est née avec la musique dans l’âme. Elle navigue depuis cinquante ans au gré de ses envies, de ses coups de cœur, de sa passion de toutes les musiques, du rock au classique en passant par des accents jazzy ou des rythmes ensoleillés d’Amérique latine, qu’elle aborde de sa voix unique, reconnaissable entre toutes, sur des textes d’une rare sensibilité qui passent de la violence à la douceur, de la confidence à la déclaration, de la joie à la colère avec le même talent.
#véroniquesanson #amoureuse #besoindepersonne #bahia #l'irréparable

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Marvin est dans le vignoble, Simon a l’Art de faire silence, Stéphane a droit à une seule fois, Le jardinier bouscule les pierres, les tortues ailées sont honorées, Qui conduit le bus ?
(je compte sur vous pour tenter de déchiffrer avant de lire les hashtags)

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Vous avez un nouveau message des abeilles, Jeremy est dans le traffic, Marie Line a vu l’ange du matin, Jean fait la révolution, L’Art de Simon flatte Robinson.
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Janine a le coeur en pièces, Suzanne est platonique, Léo s'en accomode, Otton aime les bateaux, le sergent Poivre recrute, les loups des steppes sont sauvages.
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Les trois frères massent les chaussettes, les canettes chaudes vont encore sur les routes de cambrousse, les quatrièmes classiques ambiancent Haloween, les ultra violets demandent le silence pour faire du bruit, les filles sont suprêmement rosses mais aiment les enfants.
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Barry pleure son amour déchu (elle est partie avec Abélard), Les garçons de plage remettent ça, Robert entre en guerre, Robert (pas lui, l’autre) monte à la tour de guet, Georges astique le manche.
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David aime les perles et les vestes sans manches, Jean est cash à la basse, Marvin est gai, Tamara est tout ce dont il a besoin, Sly se trémousse, La situation existante joue avec les allumettes.

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Les scarabées ont leur madone, la crème est en zone blanche, Mr. Leitch est un homme dégurdi, Arthur le brun est grillé, le cocker a plein d’amis.

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Jacques est flûté, Yves pédale, Françoise s’exprime, Charles a la bougeotte, Hugues dit adieu…

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Gilles ne veut pas la plumer, Léonard est extra, Adrien voit le botte en bleu, Iolanda aime les fleurs, Herbert est cardiaque et Julien cavale.

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Joe fait le merle, la pluie et les larmes coulent de Grèce, Popaul n'ira pas bal, Serge se les caille et Sylvie s'en va retrouver la mère patrie.

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La Nana aimes les fleurs, ça chauffe pour Marcel, Michel décolle, Gégé est animaliste, Monique retombe en enfance

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Plus qu'un disque atypique dans la discographie de Kate Bush, "Aerial" représente un véritable pivot dans la carrière de l'artiste, quivoit celle-ci glisser vers un style nettement moins accessible que par le passé, les perles pop des débuts laissant place à des ambiances vaporeuses et envoûtantes. Une oeuvre pour mélomanes...

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Quatre années se sont écoulées depuis ‘’The Sensual World" qui avait marqué un coup d’arrêt dans la créativité de Kate Bush, elle délivre The Red Shoes, tout aussi mal accueilli par la critique. Il est toujours difficile de chroniquer le vilain petit canard d’une discographie d’artiste, mais, s’agissant d’une maestra comme Kate Bush, son niveau le plus bas est encore bien au dessus des productions courantes (tout au moins sur la face A de cet opus tant décrié).

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Finie la soumission aux définitions étriquées des mâles du milieu musical et journalistique qui traitaient Kate Bush avec condescendance et insistaient sur son côté enfantin pour la rabaisser… Quatre ans après Hounds of Love, The Sensual World tourne la page de la jeunesse originale et fantasque, et le public découvre le son de quelqu’un qui décide pour elle-même ce que signifie grandir et ce que doit être la pop adulte.

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Kate Bush, avec ce classique des années 80, a créé ici une œuvre pionnière, redéfinissant les frontières de la pop et affirmant la place des femmes dans la production musicale. En tant qu’auteure-compositrice-productrice, elle a brisé les conventions d’une industrie dominée par les hommes, adoptant une approche visionnaire tant dans la forme que dans le fond. Kate Bush a non seulement redéfini les standards esthétiques de son époque, mais aussi prouvé que la création, libérée des contraintes de la souffrance et de la précipitation, pouvait atteindre des sommets d’intensité et de beauté.

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The Dreaming fait partie de ces albums pivots dans un carrière, souvent guidés par une prise de risque, dont le destin peut prendre deux chemins : la consécration ou l’incompréhension. L’album sera incompris, boudé, oublié, sauf par une poignée d'irréductibles fans qui ont vu en lui la plus belle représentation de ce génie féminin qu'est Kate Bush. A même pas vingt-cinq ans, la jeune femme publie en effet l'un des disques les plus ambitieux des années 80 qui aujourd’hui, ne cesse de nous émerveiller.

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Never fo Ever, le troisième album, s'annonce comme celui de la maturité après un Lionheart trop mal compris. Plusieurs morceaux exceptionnels trouvent un écrin de choix dans cet opus, à commencer par le banger Babooshka, un véritable chef-d'œuvre de la musique du 20ème siècle, passée à la postérité comme son plus grand classique.

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Ce deuxième album est vu de nos jours comme un vilain petit canard dans la discographie de l’artiste, mésamour qui inclut également les plus récents 50 words for snow et director’s cut. Et pourtant, ce disque mérite mieux que ce mépris, car s’il est d’un abord moins frontal, il recèle nombre de perles que les auditeurs plus attentif ont su repérer.

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Au fil de sa carrière s’étendant sur plusieurs décennies, Kate Bush a marqué durablement la musique populaire. Son approche audacieuse et visionnaire de l’écriture et de la performance a influencé tellement d’artistes que leur citation nous emmènerait jusqu’à la Saint Glinglin. Son premier album, sortit pour ses 19 ans, la propulsera, grâce à Wuthering Heights, au sommet des charts.

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Les Primates sont croyants, Mick est lubrique, les petites tronches font un tour au parc, la crème est solaire,  l’avion du fils de Jef plane sur des lapins blancs...

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Engel joue un dernier tour, Les Tortues sont heureuses, le Van aime les yeux bruns, les portes sont ouvertes sur un jour étrange...

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Nancy ne se laisse pas faire et Franck la dissuade, L'Hermitt est à cours de lait et les Parfumés passent le Bach...

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Les papas et les mamans bambochent à Frisco, les Fab Four sont nostalgiques, Aretha se fait respecter, les couvercles prennent l'avion...

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Brigitte Parker aime Serge Barrow, Joe est daltonien, Lara a des Compagnons, Pierre aime son tonton et les perce oreilles.

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Ce matin, Claude a un Grigri, Les chevaliers sont Jaunis, Brigitte aime les fils de David, Popaul a l'amie câline, Paulette est fine cuisinière, Mireille se balade.

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Jacques court le guilledou, Salvatore aimerait vivre en paix, Anne se balade en automne, Michel est à la bourre.

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Sttellla est un concept musical surréaliste belge porté en 1975 sur les fonds baptismaux par Jean Luc Fonck et Mimi Crofilm alliant humour, calembours, jeux de mots et délires, le tout porté par une musique minimaliste et entraînante. Jean Luc est à la fois auteur, compositeur, interprète, mais aussi auteur de 10 romans, de contes pour enfants et d’une pièce de théâtre, chroniqueur radio, dessinateur, concepteur de pub, bref un artiste complet apprécié d’un public fidèle qui voit en lui un condensé de belgitude.

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Il a su incomparablement mêler les subtilités de la langue française avec une musique riche et envoûtante. Chanteur estampillé "rock intello", Bashung a traîné sa fausse désinvolture et ses vraies angoisses depuis son adolescence.

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Troisième livraison du chef : la pâte est un poil plus épaisse et la garniture a changé : le blues rock se teinte d'une touche subtile de cold wave et la voix gagne en maturité et en expressivité. Quant à l'assaisonnement de Bergman, on est toujours sur de 3 étoiles.

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L’affiche était belle : le plus grand parolier de l’époque écrit un album pour le chanteur qui monte et dont les "Vertiges de l’Amour" et "Gaby oh Gaby" viennent de rencontrer un succès franc et mérité. Tout semble coller : Bashung a quelques points communs avec le grand Serge Gainsbourg, qui  n’a plus à prouver son flair ni son talent pour les trouvailles qui marchent. 

Hélas, pour plein de raisons, cela ne va pas fonctionner.

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Alain se cherche et son public doute. 

Figure Imposée, Rio Grande, Novice... L'atypique chanteur trace un sillon très personnel dans le paysage quelque peu décevant du rock français des années 80.

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En 1991, Alain Bashung frappe un grand coup avec la sortie de l’album "Osez Joséphine". Un disque qui l’installe définitivement parmi les grands de la chanson française.

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Un album plus sombre dans la carrière de Bashung.

Inlassablement, il continue à se dérouter d’un succès qui pourrait être facile, il joue avec le feu en proposant cette fois Chatterton, un album expérimental, à la fois noir et lumineux.

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