三嘴三舌——雜食的影劇文化讀書會 – Details, episodes & analysis

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三個多嘴的影視文化愛好者
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☕️🚐👨🏻‍❤️‍👨🏻🐔🌈

📫_三嘴話題_📬

• 來自女同志的小小疑惑
• 像芋泥蛋糕的男同歷史劇
• 碩翔一開始恨透他
• 果可以為了臺灣代表變成雙性戀
• 信件門：Green Room 狼人殺
• 戴俊像哆啦 A 夢跟大雄
• 領到輔導長劇本的泰憲
• 被節目剪掉的隱藏對話
• 突如其來的男同角色小教室
• 肌肉男的雞肉汁

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我們一直遲到，卻還是執意要到。

作為全臺最後一個討論《夏日咖啡男友》的節目，今天邀請到戀愛實境節目專家唐 & 果，整整兩集大放送！

身為全場唯一男同的碩翔，本集將陪伴女子們走入男同志的戀愛密林（？），聊到太快樂所以爆音注意。

三嘴呼吸月首發——《夏日咖啡男友》（上），快跟著三嘴以及星期三神經 @hump_day_club ，來杯最陽光養眼的夏咖！

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🦌📩🆘📝❤️‍🩹

📫_三嘴話題_📬

• 重新看見酷兒形象的陰影面
• 因為馴寶打開心胸的馬德
• 我寫我演我經歷，誠實面對羞恥心的遺產
• 與創傷互文的性向探索，怎麼這麼敢寫？
• 「比起愛人，我更愛的是恨我自己」
• 把創傷揭到見骨，以死回生
• 都是人、也是鬼，兩人都不捨得喊停的恐怖片
• 瑪莎與唐尼就是「馴鹿寶貝」

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他從地獄回來，把這趟驚魂遊記寫成喜劇。

袒露創傷，自癒自嘲的《#馴鹿寶貝》改編自編劇與男主角理查・蓋德自身的跟騷被害經歷。有別於過往影視中常見，對於跟騷的可怖再現，《馴鹿寶貝》模糊了受害與加害的邊際，透過與跟騷主線互文的性創傷和自我探索，在黑色喜劇的掩蓋下，放射出極度誠實且珍貴的生命獨白。在大眾著眼「真實世界」案外案時，這部影集背後隱含的訊息，也很諷刺地被洗沒在群嘲之中。

#見愛不怪 影展 #2 ，今天晚上，我們沒有要聊《馴鹿寶貝》的案外案，讓我們跟著劇情線，一同走入主角的自我剖析。

快點入連結，加入三嘴的《馴鹿寶貝》影集讀書會！

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?_三嘴話題_?

• 何謂依附理論（attachment theory）？為何三嘴被深深吸引？
• 70%的人不會改變：帶著童年進棺材是我們的宿命嗎？
• 「逃避焦慮型困境」：你想要、我想逃的抓馬源泉
• 政治人物的依戀：為何政治人物常是這種依戀類型
• 應用題：猜猜這些電影角色是什麼依附類型！⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️⬇️

「『這是個超棒的理論。』他身高約一百九十公分，嗓音低沈宏亮，語調緩慢且從容不迫。『我們認為這項理論解釋了人類的無數行為，包括童年與成年後的親密關係，包括人的一生中幾乎所有的人際關係。』」

《依戀效應》是那種在專家眼裡不那麼嚴謹的大眾心理學書籍。即便如此，作者用旁觀理論的視角，藉人物、靠訪談帶出依附理論對人心極盡深刻的影響，作為一位也不那麼專業的讀者看來，讀了一次、兩次，都還是不由自主地會受其剖析衝擊。那種感動跟一個好故事的銳利程度相仿。很難想像，把人切分成四象限何以令人著迷？我會說他有一種貼近真理的簡約，說了一個最私密卻普世的劇本，像把你套回生命始點的單純線條，讓我無辜地相信有那樣的引力會把我不停扯住，也呼求著我離去。

開錄前我們都做了測驗，每一次測驗都是被迫夢回一些可憶但不可逆的。「70% 的人終其一生都不會改變依附類型」，這個數字嚴謹而言當然理應是一個推算的區間，但 70% 哀愁地頗為詩意，大多數的命定與散落的、無能掌舵的自由福分之間，不卑不亢的我們，好像更有活著的動能。知道自己的腳本就是首要的幸福，因為已知終究是冰消機率的能手。安全、逃避、恐懼、焦慮，不管是怎麼樣的面孔，都還是要愛。

歡迎大家分享自己的依附類型！
（?測驗這邊走：https://www.web-research-design.net/cgi-bin/crq/crq.pl）

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?_三嘴話題_?

• 愛在姓名學：破曉、日出到午夜的時間點如何詮釋？
• 席琳傑西的說話之道：整整五小時的聊天走路，沒有情節如何引人入勝？
• 薛丁格的性愛：有做沒做？《愛在》的玄機妙算在這裡
• 學生報告：看完三部曲，會變得更懂愛情嗎？
• 自己想延伸閱讀：續集提案，#RichardStuartLinklater

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“You are both stars, don’t forget. When the stars exploded billions of years ago, they formed everything that is this world. The moon, the trees, everything we know is stardust. So don’t forget. You are stardust.”

「記得，你們都是星星。幾十億年前星辰爆炸，世界才成了現在這模樣。無論樹木、無論月亮，一切一切都是星塵。你們也是星塵，永遠別忘。」

十八年的跨度，三座城市漫遊，時間的問題要讓時間來解。說到愛情電影的經典，於時代於個人，《愛在》三部曲都有一種浮於時間的美好地位。等天亮、等天黑、等換頁，兩個人右腳探尋城市的新意，左腳畫著各自的生命史，把最微小的心頭光束，反覆折射成我們這世人對愛情的反省。一天會接著一天，只要地球依然滾動；運命亦同，只要還棲息在這顆日昇月落的星球，就要等著天亮、等著天黑，直到最後一人也換了頁。

生命是短暫的，教訓是反覆的，是否真沒有什麼能夠永恆？席琳和傑西反覆闡述稍縱即逝的生命觀，我們看著電影，也等著那幾個魔法突廢的時刻，過後愛會是殘骸，還是成為針破四維的解藥？也許世界不會再生生不息，但不妨礙我們此刻身為星塵的確實。愛會在今天的日落，走過午夜，在明天的日出之時長成明天的模樣。

看完《愛在三部曲》後，你有沒有曾後悔沒有一起下車的人呢？

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?_三嘴話題_?

• 相關與因果：嬰兒保護艙為何而生？為何電影選定韓國為背景？
• 囚徒困境：開放式結局復盤，三位主角如何盤算這場受罰的賽局？
• 將善惡排列組合：販賣人口的惡能被棄嬰行為淡化嗎？
• 生死一念：素英為何選擇把嬰兒放在保護艙外？
• 離散家庭：《嬰兒轉運站》如何為是枝裕和的家庭宇宙增色？

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「羽星，謝謝你的誕生。」

文素英／《嬰兒轉運站》

釜山的大雨滂沱，生物都潮濕。唯獨被素英懷抱的羽星，在母親邁往保護艙的步伐中乾燥入睡。

對棄養的孩子們而言，「生」有可能是被祝福的嗎？《嬰兒轉運站》中透過人命的買賣鬆動文化賦予生命的絕對價值，在價值與價格的混淆中，善惡也被排列組合變得灰濛一片。掮客們如此用力地送走手中的生命，卻又被無數次矛盾留下，那股不得不賣的荒謬背後，每個人都試圖遮掩心中遺失的一塊，也在彼此身上尋找答案。是枝裕和終究還是回到家庭關係的框架下，幫車裡的每個人都找到了一個歸屬的理由，同時也幫那些現實生活中被留下的孩子們留了一個位置，在沒有開燈的夜裏輕輕說著：「無論如何，謝謝你的誕生。」

是枝裕和的最新作品《嬰兒轉運站》，延續對非典型家庭關係的討論，從母親棄養的觀點出發，罕見地直接坦露關於墮胎、棄養與人口買賣的道德辯論。導演不僅首度將電影舞台搬到韓國，電影更憑藉優秀的男女主角宋康昊與ＩＵ，在坎城影展首映之初便引發討論。上回在討論《無人知曉的夏日清晨》時，三嘴對於是枝裕和導演的風格與歷史做了一些歸納和討論。這回《嬰兒轉運站》 一上映，我們也抓緊時間看完了電影要來和大家討論。

看完電影的大家，最喜歡電影的哪個部分呢？別忘了在底下留言分享你的想法喔！

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?_三嘴話題_?

• 無語溽夏：《出走》的沈默疏離，何以令人著迷？
• 晚秋微光：沒有歷史的具先生成為了廉家孩子們的救贖
• 冬日高陽：「崇拜我吧。」——被動卻積極地練習被愛
• 城市之春：後出走的首爾人們，與平凡自己和解以過活
• 出走日記：內向人格的解放之道

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「住在那種高樓大廈的人，抗壓性一定很強。明明一躍而下就能結束一切，他們卻沒有這麼做。我不是指遇到挫折的情況，是說一時的衝動，一個衝動跳下來就能一了百了。住在半地下室比較安全。」

廉美貞／《我的出走日記》

艷陽天，或只是一個涼秋，沿著同一條唯一的路，從腳程換成車程，接著上樓等待城市的加速度。這個時代以中產的夢為夢，各自運動的鬆散集合，彷彿是一起安安靜靜，被紅血球裝載，至少不用親自抵著日光，沿著血管往心臟流淌，「今天會有好事發生」。

廉家處在首爾之外，社會學意義上的南方。和首爾的地理距離即這家人與理想樣態的距離。被圈養在都市的意識形態，卻又被拒於都市人的鄉村出走夢之外，《出走》前期的沈默與壓抑，在一種非典型的鄉村呈現中被建立起來。每天三個小孩都要沿著長長的路來回城市與田埂間，愛情、事業與友誼也在這段無法被節省的生命中狠狠消磨。

「如果有錢的話，我也會很善良啊！」、「如果住在首爾，我們會有所不同嗎？」《出走》靠著無法成為都市人的他們，對現代都市做出叩問。在這個努力文化被戳破的世代看來，直擊厭世的污名，直搗本質尋求解放，讓這齣劇能靠著大量消極的對白，令人得以面對那個似乎永遠都不夠努力的自己，藉此得到舒心。

你也想加入解放同好會嗎？如果要寫一本你的解放日記，你會希望解放什麼樣的自己？歡迎在底下留言跟我們分享你的想法！

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?_三嘴話題_?

• 1995 年安弟的電影初戀——這設定是催淚情懷還是自打嘴巴？
• 劇情負評從何而來？結構解析這邊看！
• 迪士尼的彩虹秘密——《巴斯光年》的同志呈現 & 那些迪士尼藏起來的彩虹情人
• 成為一個「重要的人」，或是一個厲害的普通人？
• 巴斯最終抉擇能否服人？離開是否是更好的選擇？
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皮克斯推出《玩具總動員》 IP 新作，把安弟的童年電影初戀搬上大銀幕。《巴斯光年》描寫主角因一次任務的過分自信，從而失足成千古恨的罪罰之旅——不太 95 年的英雄反思，還搭上了支線宇宙的話題熱潮，《巴斯光年》的救贖之旅，如何在時代懷舊與當代話語間取得平衡？他不只有英雄的使命要履行，在《玩具總動員》中被尊為一代流行現象的巴斯光年，是否成功展現出別於系列作的魅力，抑或者在成為科幻英雄的路上，被弄失了一個文化縮影的自我定位？

喊著「飛向宇宙，浩瀚無垠」的巴斯光年，終其一生皆未擲下太空騎警的榮譽裝備，卻也遭罪惡感深深綁縛，因而過份彌補著失誤。在一連串的超光速任務中，巴斯光年選擇駐守在錯誤鑄下的那年，反覆實驗且光速離去，直到時間帶走了所有他對不起的人，包括與他攜手打拚的指揮官兼好友艾莉莎。留下過生活與一肩扛起的補錯心態，如何選擇才能無憾？一個天人永隔的過錯，如何彌補和停損，才算明智有理？看完電影的你，喜歡《巴斯光年》給出的答案卷嗎？

暑假系列打頭陣（開玩笑的，裡面沒有人有暑假了），來聊聊期待已久的《巴斯光年》。如果你是童年的安弟，你也會愛上巴斯光年嗎？（我個人小時候看的話一定是會買貓）

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?_三嘴話題_?

• 沈浸油畫：風景不僅如畫，攝影語言透露哪些訊息？
• 文火慢燉：長成熊熊大火前就被撲滅的燃燒意象
• 交談的眼：如何在口語之外細藏情慾？
• 女人女孩：侍女蘇菲的流產記事，如何揭示電影命題？
• 轉過頭瞧：奧菲斯與尤麗狄絲的神話陰影，神秘互文該怎麼詮釋？

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蘇菲：我們在懸崖邊散步。她在我身後，轉眼就不見人影。我往下看，只看見她的屍體已經不成人形。
瑪莉安：你有看見她落下嗎？
蘇菲：沒有，但她應該是跳下去的。
瑪莉安：為什麼這麼說？
蘇菲：她沒有喊叫。
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燃燒，一種激烈的氧化還原，讓可燃的物質產生質變，同時噴散出光與熱。既是化學反應，那便是一種過程、一份挾帶美麗與恐懼的禮物，高溫與炫目之後，被燃燒的物質下場可測，但若遭燃是心思，恐怕只有目睹與經驗才能提供答案。《燃燒女子的畫像》燃於無形，火在兩主角無語的凝視之間竄延，在油畫般的故事濾鏡後、在海濱的潛逃，也在平等的群相裡頭悶燒。眷戀火光的人要如何避免招致災難？要讓大火燒片江山還是永存它還不至於恐怖的美好？愛的本質，究竟是永恆或是片刻？

戀愛月的結尾迎來（竟然是）唯一的電影《燃燒女子的畫像》，肖像畫家瑪莉安與遺世千金艾洛伊茲的邂逅，跟電影名字匹敵的畫面美感和豐富的象徵，何以令三嘴讚不絕口？本集也有王優個人最喜歡的文學小課堂環節，歡迎大家跟著三嘴的討論一起解析電影裡鋪天蓋地的隱喻，或是純粹一起回味每個心動片刻也行。

《燃燒女子的畫像》，究竟電影和同名畫作如何連結？歡迎在底下留言告訴我們你的想法！

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• 〈牽掛〉：剽悍雙唇遇上脆弱的心
• 〈斷腸詩〉 ：少年，梅雨季的太陽雨
• 〈讓水倒流〉：逝者已矣，存者何冤
• 〈街角的薔薇〉：霓虹燈什麼顏色，都精彩不過妳生命的歌
• 〈汝是我的心肝〉：從搖籃到天堂就是我們的永遠

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伍佰 a.k.a. 台灣情歌小王子，主導了一世代柔情浪子的浪漫，卻始終以主流的拍擊為戒，忍不住時時要邁動雙腳，往沒有人踏過音樂蹊徑前去。伍佰與他的樂團 ChinaBlue 素有現場之王的美名，那些從歌曲裡頭流洩出來的「樂團氣」，更是伍佰引以為傲的音樂生命力。

曾說雖然自己寫的是有「人生感的情歌」，但希望聽到聽者耳裡能成為有「情歌感的人生」。伍佰的情歌經典已經無需細數，首首成就的也不僅止於浪人到溫柔。有文學、哲學踅思撐起了骨幹，他的特殊口吻讓「愛情」與「人生情」交織互溶，從在乎長出的關注從不媚俗、向來精彩。

本次讀詞會讓我們來一窺伍佰的五首好詞，同時要讓大家認識一下伍佰的過去（包含他畢業自____國小）。

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