Editors Anonymous - Montatori Anonimi Podcast – Détails, épisodes et analyse

Desideria Rayner began her editing career after several years of experience in journalism, collaborating, among others, on the Italian television program “Blob".

At 30, without a proper academic background, editing came to her as a second life during a moment of reset. In short, it's never too late to become an editor!

Desideria started by editing documentaries, working with Agostino Ferrente (“L’orchestra di Piazza Vittorio”, 2006) and with the master Gianfranco Mingozzi. Over the years, she has worked on the editing of films by Fabio Grassadonia and Antonio Piazza, Gustav Hofer and Luca Ragazzi, Ginevra Elkann, and Angelo Loy.

In this new episode, where we focused on two of her works, “Anima Bella” by Dario Albertini (2021) and “N-Capace” by Eleonora Danco (2015), Desideria tells us about the beauty of creating silences, the importance of watching the material alone, but also about the tachycardia that stays with you until you find a story within it!

Hosted by: Pierpaolo Filomeno and Anna Savchenko.

Language: Italian

Editors Anonymous is a podcast dedicated to film editing. We now offer episodes in either Italian or English! Find out more at ⁠⁠⁠⁠editorsanonymous.com⁠⁠⁠⁠, follow us on ⁠⁠⁠⁠Instagram⁠⁠⁠⁠, or ⁠⁠⁠⁠Facebook⁠⁠⁠⁠. The language of each episode is indicated in the title.

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Desideria Rayner ha cominciato la sua carriera nel montaggio dopo alcuni anni di esperienza nel giornalismo, collaborando tra gli altri al programma televisivo Blob.

A 30 anni, senza una vera e propria formazione accademica, il montaggio arriva per lei come una seconda vita in un momento di reset. Insomma, non è mai troppo tardi per diventare una montatrice!

Desideria inizia a montare documentari, collaborando con Agostino Ferrente (“L’orchestra di Piazza Vittorio”, 2006) e con il maestro Gianfranco Mingozzi. Negli anni ha lavorato al montaggio di alcuni film di Fabrio Grassadonia e Antonio Piazza, di Gustav Hofer e Luca Ragazzi, Ginevra Elkann e Angelo Loy.

In questo nuovo episodio, in cui ci siamo concentrati su due suoi lavori, “Anima Bella” di Dario Albertini (2021) e “N-Capace” di Eleonora Danco (2015), Desideria ci racconta della bellezza del creare i silenzi, dell’importanza del visionare il materiale da soli, ma anche della tachicardia che ti accompagna finché non ci hai trovato dentro una storia! 

Conducono: Pierpaolo Filomeno e Anna Savchenko

Lingua: Italiano

Montatori Anonimi è nato nel 2021 come podcast in italiano, ma ora offre episodi in italiano o in inglese. La lingua di ogni episodio è indicata nel titolo. Seguite Montatori Anonimi su ⁠⁠Instagram⁠⁠ e ⁠⁠Facebook⁠⁠, e su ⁠⁠montatorianonimi.it

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For the first time in our podcast, we will have not just one, but two guests, and for the first time, they will be directors. No, we haven’t switched to the dark side of the Force - we’ve invited them as editors! Alessandro Comodin and João Nicolau have developed a unique collaboration: both directors, they take on the role of editors to edit each other’s films.

João has edited almost all of Alessandro’s films, from his debut documentary feature "L’estate di Giacomo", which premiered at the Locarno Film Festival in 2011 and won Best Documentary at the 2011 Magritte Awards, to his latest film, "Gigi la legge", which received the Special Jury Prize at the 2023 Locarno Film Festival. In turn, Alessandro has edited João’s feature films "John From" (Turin Film Festival 2015) and Technoboss (Locarno Film Festival 2019), as well as "Fango Rosso" by Alberto Diana (Turin Film Festival 2019).

In this episode, once again in English, we asked our guests how their collaboration started and how it works, before diving into the details of the editing process for “Gigi la legge" - a fascinating experiment blending documentary, crime, and comedy.

Hosted by: Gabriele Borghi, Pierpaolo Filomeno, and Beppe Leonetti.

Language: English

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Per la prima volta nel nostro podcast ci saranno ben due ospiti, e per la prima volta si tratterà di registi. No, non siamo passati al lato oscuro della Forza, li abbiamo invitati in quanto montatori! Alessandro Comodin e João Nicolau hanno messo in piedi una particolare collaborazione: entrambi registi, si trasformano in montatori per montare i film l’uno dell’altro.

João ha montato quasi tutti i film di Alessandro, dal suo lungometraggio documentario di esordio “L’estate di Giacomo” (Festival di Locarno 2011 e miglior documentario dell’anno ai Magritte 2011) al suo ultimo “Gigi la legge” (Premio Speciale della Giuria al Festival di Locarno 2023). Alessandro a sua volta ha montato i lungometraggi di João “John From” (Torino Film Festival 2015) e “Technoboss” (Festival di Locarno 2019), oltre a “Fango Rosso” di Alberto Diana (Torino Film Festival 2019).

In questo episodio, ancora una volta in inglese, abbiamo chiesto ai nostri ospiti come è nata e come funziona la loro collaborazione, prima di entrare nei dettagli del montaggio di “Gigi la legge”, felice esperimento che fonde il documentario, al crime e alla commedia.

Conducono: Gabriele Borghi, Pierpaolo Filomeno e Beppe Leonetti. 

Lingua: Inglese

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Roberto Perpignani has collaborated with the Taviani brothers, Bernardo Bertolucci, Marco Bellocchio, Nanni Moretti, Gianni Amelio, Miklós Jancsó, and many others. He has won four David di Donatello awards (“La notte di San Lorenzo,” 1983; “Il postino,” 1995; “Marianna Ucria,” 1997; “Cesare deve morire,” 2012) and a Palme d'Or (“Padre Padrone,” 1977). Since editing his first film “Il processo” in that garage in Fregene, where Orson Welles told him not to think, six decades have passed. Today, alongside his work as an editor, Roberto pursues a passion for linguistic research. He has written texts in which he seeks to define what editing is - the phoenix of cinema - and in which he discusses art history, psychology, and even neuroscience.

For years, Roberto taught at the Centro Sperimentale in Rome, training generations of editors - indeed, he has been the most cited editor by our guests. We couldn’t conclude the first season of our podcast with anyone else.

Hosted by: Gabriele Borghi, Pierpaolo Filomeno, and Beppe Leonetti.

Language: Italian

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Roberto Perpignani ha collaborato con i fratelli Taviani, con Bertolucci, Bellocchio, Moretti, Amelio, Miklós Jancsó e tanti altri. Ha vinto quattro David ("La notte di San Lorenzo", 1983; "Il postino" 1995; "Marianna Ucria", 1997; "Cesare deve morire", 2012) e una palma d’oro ("Padre Padrone", 1977). Dal montaggio del suo primo film "Il processo”, in quel garage a Fregene in cui Orson Welles gli diceva di non pensare, sono passati sei decenni. Oggi al mestiere di montatore Roberto affianca la passione per la ricerca linguistica. Ha scritto testi nei quali cerca di definire cosa sia il montaggio - l’araba fenice del cinema, e in cui racconta di storia dell’arte, di psicologia e anche di neuroscienza.
Per anni Roberto ha insegnato al Centro Sperimentale, formando generazioni di montatori - e difatti è stato il montatore più citato dai nostri ospiti. Non potevamo che concludere con lui la prima stagione di Montatori Anonimi.
Conducono: Gabriele Borghi, Pierpaolo Filomeno e Beppe Leonetti.

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Esmeralda Calabria is one of the most experienced Italian editors, a three-time winner of the David di Donatello for Best Editing (“Fuori dal mondo” by Giuseppe Piccioni in 1999, “Romanzo Criminale” by Michele Placido in 2006 and “Favolacce” by D’Innocenzo brothers in 2021). She edited “La stanza del figlio” by Nanni Moretti (Palme d'Or at Cannes 2001), with whom she also collaborated on “Il caimano” and “Habemus Papam.” A lecturer at the Accademia Nazionale d’Arte Drammatica Silvio D’Amico, on a couple of occasions, Esmeralda has also managed the feat of doubling as both director and editor (“Biùtiful cauntri,” co-directed with Andrea D’Ambrosio and Peppe Ruggiero, and “Lievito madre: Le ragazze del secolo scorso,” co-directed with Concita De Gregorio). Among her recent works, we remember “Favolacce” by Damiano and Fabio D’Innocenzo (Best Screenplay at Berlinale 2020).

In this conversation, at times a group therapy session, we delved into the underground of cinema, which is editing, where the efforts are intense but often do not surface.

Hosted by: Gabriele Borghi and Pierpaolo Filomeno.

Language: Italian

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Esmeralda Calabria è una delle montatrici italiane più esperte, vincitrice di tre David di Donatello per il miglior montaggio (“Fuori dal mondo” di Giuseppe Piccioni nel 1999, “Romanzo Criminale” di Michele Placido nel 2006 e "Favolacce" dei fratelli D'Innocenzo nel 2021). Ha montato “La stanza del figlio” di Nanni Moretti (Palma d’oro a Cannes 2001), con cui ha collaborato anche per “Il caimano” e “Habemus Papam”. Docente all’Accademia Nazionale d’Arte Drammatica Silvio D’Amico, in un paio di occasioni Esmeralda è anche riuscita nell'impresa di sdoppiarsi in regista-montatrice ("Biùtiful cauntri” co-diretto con Andrea D’Ambrosio e Peppe Ruggiero e “Lievito madre: Le ragazze del secolo scorso” co-diretto con Concita De Gregorio). Tra i suoi ultimi lavori ricordiamo “Favolacce” di Damiano e Fabio D’Innocenzo (Miglior sceneggiatura alla Berlinale 2020).
In questa conversazione, a tratti una terapia di gruppo, siamo scesi nel sottosuolo del cinema che è il montaggio, dove gli sforzi sono intensi ma spesso non emergono in superficie. 
Conducono: Gabriele Borghi e Pierpaolo Filomeno.

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Johannes was born and lives in Germany, but he studied film in Italy and took his first steps as an editor there. He was the assembling editor for Gianfranco Rosi on “Below Sea Level,” edited documentaries for Arte (“Das Wikipedia Versprechen” by Lorenza Castella and Jascha Hannover), and worked on the films of Alberto Fasulo, including “Rumore Bianco,” “Tir” (AMC Award for Best Editing at the Rome Film Festival 2013), “Genitori,” and “Menocchio.” For years, he has worked across the Alps, dedicating himself to both documentaries and fiction, developing - among other things - a aversion to underscores.

An aspiring rockstar and relentless striker (often offside), Johannes spoke to us about how to live and survive in this job, always feeling responsible while avoiding unnecessary guilt.

Hosted by: Gabriele Borghi and Pierpaolo Filomeno.

Language: Italian

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Johannes nasce e vive in Germania, ma in Italia ha studiato il cinema e mosso i primi passi come montatore. È stato assembling editor per Gianfranco Rosi in “Below Sea Level”, ha montato documentari per Arte ("Das Wikipedia Versprechen" di Lorenza Castella e Jascha Hannover) e i film di Alberto Fasulo “Rumore Bianco”, “Tir” (Premio Amc miglior montaggio al Festival del cinema di Roma 2013), “Genitori” e “Menocchio”. Da anni lavora a cavallo delle Alpi, dedicandosi sia a documentari che a fiction, sviluppando - tra le altre cose - una avversione verso gli underscore.

Aspirante rockstar ed implacabile centravanti (spesso in fuorigioco), Johannes ci ha parlato di come vivere, e sopravvivere, a questo lavoro. Sentendosi sempre responsabili, ma evitando inutili sensi di colpa.

Conducono: Gabriele Borghi e Pierpaolo Filomeno.

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Annalisa Forgione has never abandoned her passions for writing, cinema, and study. One of the first graduates in editing from the Centro Sperimentale, she told us about her lessons with Perpignani in front of the legendary Moviolas. She has edited films by Giorgia Cecere (“Il primo incarico” and “In un posto bellissimo”) and “Bellissime,” “Bellissime 2,” and “Il mare della nostra storia” by Giovanna Gagliardo, as well as “Nessun nome nei titoli di coda” by Simone Amendola (Rome Film Festival 2019).

Alongside her work as an editor, Annalisa is also a teacher: we couldn’t help but ask her what it means to teach editing and, of course, to discuss the differences between learning to edit on film and in front of a computer monitor.

Hosted by: Gabriele Borghi and Beppe Leonetti.

Language: Italian

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Annalisa Forgione non ha mai abbandonato le sue passioni per la scrittura, per il cinema, per lo studio. Una delle prime diplomate in montaggio al Centro Sperimentale - ci ha raccontato delle lezioni di Perpignani davanti alla leggendaria moviola proiettante, ha montato i film di Giorgia Cecere (“Il primo incarico” e “In un posto bellissimo”) e “Bellissime”, “Bellissime 2” e “Il mare della nostra storia” di Giovanna Gagliardo oltre a “Nessun nome nei titoli di coda” di Simone Amendola (Festa del Cinema di Roma 2019).
Ma al mestiere di montatrice, Annalisa affianca quello di docente: e non potevamo non chiederle cosa significa insegnare montaggio e parlare, ovviamente, delle differenze tra imparare a montare in pellicola e davanti al monitor di un computer.
Conducono: Gabriele Borghi e Beppe Leonetti

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Enrico Giovannone is one of those mythical creatures, half editor and half producer. In practice, he is one of the few editors who can hire his own director! He was indeed the producer of his editing debut “Rata nece biti!” by Daniele Gaglianone, thus inaugurating a long partnership with the Turin-born director, both in documentary (“Dove bisogna stare,” 2019) and in fiction (“Ruggine,” 2011 and “La mia classe,” 2013). Enrico edited “Rada” by Alessandro Alba Legnazzi (Best Italian Documentary at the Turin Film Festival 2014) and “Noci sonanti” by Damiano Giacomelli and Lorenzo Raponi, the latter together with Aline Hervé. Therefore, one of the topics of this episode was collaborative editing.

Hosted by: Pierpaolo Filomeno and Beppe Leonetti.

Language: Italian

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Enrico Giovannone è una di quelle creature mitologiche metà montatore, metà produttore. In pratica è uno dei pochi montatori che può ingaggiare il proprio regista! É stato infatti produttore del suo esordio al montaggio “Rata nece biti!” di Daniele Gaglianone, inaugurando così un lungo sodalizio con il regista torinese d’adozione sia nel documentario (“Dove bisogna stare”, 2019) che nella finzione (“Ruggine”, 2011 e “La mia classe”, 2013). Enrico ha montato “Rada” di Alessandro Alba Legnazzi (miglior documentario italiano al Film Festival di Torino 2014) e “Noci sonanti” di Damiano Giacomelli e Lorenzo Raponi, quest’ultimo insieme ad Aline Hervé. Perciò uno degli argomenti di questo episodio è stato il montaggio a più mani 

Conducono: Pierpaolo Filomeno e Beppe Leonetti

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Enrica Gatto, who studied directing at the Zelig Film School, began her career as an editor almost by chance, editing the documentary “Valentina Postika in attesa di partire” (Best Italian Documentary at the Turin Film Festival 2009) by her schoolmate Caterina Carone. Since then, Enrica has edited some of the most interesting Italian documentaries of the last decade (“L’apprendistato” by Davide Maldi, “The Strange Sound of Happiness” by Diego Pascal Panarello, and “La natura delle cose” by Laura Viezzoli), along with some forays into comedy (“Fräulein: una fiaba d’inverno” by Caterina Carone and “Odio l’estate” with Aldo, Giovanni, and Giacomo). Therefore, we couldn’t help but ask her what the difference is between editing a documentary and a comedy.

Hosted by: Gabriele Borghi and Pierpaolo Filomeno.

Language: Italian

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Enrica Gatto, che alla scuola di cinema Zelig aveva studiato regia, ha cominciato la sua carriera da montatrice quasi per caso, montando il documentario “Valentina Postika in attesa di partire” (miglior documentario italiano al Torino Film Festival 2009) della sua compagna di scuola Caterina Carone. Da allora Enrica ha montato alcuni dei più interessanti documentari italiani dell’ultimo decennio (“L’apprendistato” di Davide Maldi, “The strange sound of happiness” di Diego Pascal Panarello e “La natura delle cose” di Laura VIezzoli) con qualche scorribanda nella commedia (“Fräulein: una fiaba d’inverno” di Caterina Carone e “Odio l’estate” con Aldo, Giovanni e Giacomo). Non potevamo allora non chiederle che differenza c’è tra montare un documentario e una commedia
Conducono: Gabriele Borghi e Pierpaolo Filomeno

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A graduate in editing from the Centro Sperimentale di Cinematografia in Rome, Francesco Fabbri edited the documentary “Bajkonur, Terra” by Andrea Sorini and the comedy “Ci vuole un fisico” by Alessandro Tamburini. More recently, he co-edited “Padrenostro” (Venice Film Festival 2020) by Claudio Noce alongside Giogiò Franchini, whom he previously assisted on “Figli” by Giuseppe Bonito. Francesco also worked as an assistant editor to Cristiano Travaglioli on “Loro” by Paolo Sorrentino.

We discussed how demanding the job of an editor can be, while also being full of small magical moments. Like the time, as Francesco recounted, when Paolo Sorrentino reinvented the ending of “Loro” in just a few minutes.

Hosted by: Gabriele Borghi and Pierpaolo Filomeno.

Language: Italian

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Diplomato in montaggio al Centro Sperimentale di Cinematografia di Roma, Francesco Fabbri ha montato il documentario “Bajkonur, Terra” di Andrea Sorini e la commedia “Ci vuole un fisico” di Alessandro Tamburini. Recentemente ha montato “Padrenostro” (Mostra del Cinema di Venezia 2020) di Claudio Noce insieme a Giogiò Franchini, di cui è stato assistente su “Figli” di Giuseppe Bonito. Francesco è stato anche assistente di Cristiano Travaglioli su “Loro” di Paolo Sorrentino. Abbiamo parlato di come sia impegnativo il lavoro del montatore, ma al tempo stesso ricco di piccoli momenti magici. Come quando, ci ha raccontato Francesco, Paolo Sorrentino in pochi minuti reinventò il finale di "Loro".
Conducono: Gabriele Borghi e Pierpaolo Filomeno

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Aline Hervé is a film editor who experienced a revelation on her own road to Damascus: she abandoned a PhD in econometrics for film editing after watching "The Man with a Movie Camera" by Dziga Vertov in a theater. After working as an assistant editor ("The Dreamers" by Bernardo Bertolucci, "The Consequences of Love" by Paolo Sorrentino), she went on to edit numerous documentaries, including "Dal Ritorno" by Giovanni Cioni and "Liberami" by Federica Di Giacomo, which won Best Film in the Orizzonti section at the Venice Film Festival in 2016.

In 2019, she edited the multi-award-winning "Martin Eden" by Pietro Marcello. The counterpoint editing of "Martin Eden" was one of the key topics in this episode.

Hosted by: Pierpaolo Filomeno and Beppe Leonetti.

Language: Italian

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Aline Hervé è una montatrice folgorata sulla via di Damasco: ha abbandonato il dottorato in econometria per il montaggio, dopo aver visto al cinema “L’uomo con la macchina da presa” di Dziga Vertov. Dopo le esperienze come assistente al montaggio (“The Dreamers” di Bernardo Bertolucci, “Le conseguenze dell’amore” di Paolo Sorrentino), ha montato numerosi documentari tra cui “Dal Ritorno” di Giovanni Cioni e “Liberami” di Federica Di Giacomo, miglior film nella sezione Orizzonti alla Mostra del Cinema di Venezia del 2016. Nel 2019 ha montato il pluripremiato “Martin Eden” di Pietro Marcello. E proprio il montaggio contrappuntistico di “Martin Eden” è stato uno dei temi di questo episodio.
Conducono: Pierpaolo Filomeno e Beppe Leonetti

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