Explorez tous les épisodes du podcast История Жанра

«Самый большой мусор» среди фильмов про катастрофы, советские образчики жанра и истории про то, как человечество при помощи прогресса губит себя же. На такой катастрофической ноте завершается первый сезон проекта Евгения Стаховского «История жанра».

Сколько нужно литров воды, чтобы имитировать дождь в кадре? Какой город кинематографисты разрушали чаще других? Сколько раз тонул «Титаник»? В предпоследней серии первого сезона Евгений Стаховский рассказывает про фильмы, в которых человечество оказывалось на грани уничтожения.

Во втором выпуске, посвящённом хоррорам, Евгений Стаховский рассказывает про одержимых дьяволом, зомби, призраках, каннибалах. В какой стране фильм ужасов чувствует себя наиболее комфортно, на какие темы хоррор-мейкеры не перестанут снимать фильмы, что посмотреть, чтобы по-настоящему испугаться.

В этом выпуске Евгений Стаховский проводит ревизию ужаса. Рассказываем про первый полноценный хоррор, как «Пражский студент» повлиял на весь кинематограф, Фридрих Мурнау исполнил свою «Симфонию ужаса», а Жорж Мельес снова не остался в стороне.

Поехали! Во второй части своего рассказа про научно-фантастическое кино Евгений Стаховский устремляет взгляд в небо. В этом выпуске: летающие острова, Миядзаки, космические приключения, Тарковский, «Матрица» и Кубрик.

Давно в нашем подкасте мы не говорили про Жоржа Мельеса. Евгений Стаховский вновь обращается к великому разнорабочему и рассказывает про научно-фантастическое кино. Конечно, затронем и литературную основу жанра. Далёкие миры, Мэри Шелли, революция на Марсе и сны учёных.

Супергеройское кино настолько обширная тема, что Евгений Стаховский посвятил ему сразу три серии. В этой (заключительной, но не менее захватывающей) узнаем, с чего начинался Marvel, как супергерои перестали скрывать свои лица, и кто охраняет закон и порядок на российских улицах?

Евгений Стаховский продолжает исследовать супергеройское кино. В этом выпуске говорим про ночь — Бэтмена. Как фанаты пытались ещё до съёмок отменить фильм про «летучую мышь» Бёртона, почему Кристиана Бэйла раздражал его костюм, а также коснёмся темы любовного интереса Джокера.

В этом выпуске Евгений Стаховский рассказывает про супергеройское кино. И это один из немногих эпизодов, в котором не упоминается Жорж Мельес. «Тень» + радио, первый герой комиксов на большом экране, самый низкооплачиваемый и провальный супергерой Голливуда и возвращение Супермена.

Как нуар превратился в неонуар? Как этот жанр (или явление) работает с сексуальностью, какие фильмы повлияли на становление неонуара? В этом выпуске проекта «История жанра» Евгений Стаховский рассказывает, как кинематограф не хотел отпускать эстетику нуара.

Город-лабиринт, роковая красотка, герой-одиночка, сигаретный дым и непрекращающийся дождь. В новом выпуске проекта «История жанра» Евгений Стаховский рассказывает то ли про жанр, то ли про стиль. Фильм-нуар и его неповторимые характер и стилистика.

На каких сюжетных китах держится триллер, что такое саспенс, сколько можно заплатить за сценарий эротического триллера? В новом выпуске проекта «История жанра» Евгений Стаховский рассказывает про кино, в котором все маски сорваны, а убийца даже и не думает прятаться от зрителя.

Давно мы не говорили в нашем проекте про Жоржа Мельеса. Но в новом выпуске «Истории жанра» не упомянуть его невозможно — говорим про шпионское кино, в котором режиссёр тоже успел засветиться. Также — «Дракула» и чистота крови, высокий блондин Пьер Ришар и его ботинок, целая «Война миров» и Одри Хепберн, втянутая в шпионские разборки.

Сегодня говорим про супержанр — криминальное кино. Супер, потому что в этой группе встречаются фильмы всех мастей. Именно о них рассказывает Евгений Стаховский в новом выпуске проекта «История жанра»: как формируется крутой детектив, кто судьи в судебной драме, вспомним про высокого блондина и, конечно, не забудем про любовь.

В этом выпуске проекта «История жанра» Евгений Стаховский рассказывает про боевики. Как в таких фильмах решаются проблемы и устраняются конфликты? Когда женщины стали ключевыми фигурами боевиков и перестали быть «девами в беде»? Поговорим про боевик в космосе и на Земле, не забудем, конечно, про Джеймса Бонда.

Как правительство инспектировало фильмы про боевые искусства, ниндзя пытались захватить экран, но самураи удержали позиции? Кто дрался в кадре до «Черепашек-ниндзя»? И как появился первый сиквел? Новый выпуск проекта «История жанра» посвящён боевым искусствам и фильмам про них.

В этот раз говорим про спортивное кино. Обойдётся даже без упоминания Жоржа Мельеса, но не без Чарли Чаплина на ринге. Какой спорт первым угодил в кино, почему любой спортивный фильм в первую очередь про человека, а не про физические достижения; можно ли назвать «Красоту по-американски» спортивным кино, а также несколько картин про самые «некиношные» виды спорта. Слушайте новый выпуск «Истории жанра» Евгения Стаховского.

В новом выпуске проекта «История жанра» Евгений Стаховский рассказывает про биографическое кино. Как появился термин «байопик», первый фильм в этом жанре, опять вездесущий Жорж Мельес, какое влияние телевидение оказало на развитие байопиков, кого и сколько раз обвинял Эмиль Золя в кино.

Как Куросава соревновался сам с собой, а Жорж Мельес, кажется, успел поработать во всех жанрах. Как Одиссей захватил кинематограф, а в Индии появились фильмы, в которых не так уж много поют. В новом выпуске подкаста «История жанра» Евгений Стаховский продолжает разговор об эпическом кино.

Эпичное кино или эпическое? Фильмы с размахом, которые остаются в истории. 180 кг волос и масштабные декорации. В новом выпуске авторского подкаста «История жанра» Евгений Стаховский рассказывает про Спилберга, «Бен-Гура» и гонки на колесницах.

В новом выпуске проекта «История жанра» Евгений Стаховский рассказывает про пеплум. Это эпический жанр или самый масштабный поджанр? Сколько пеплуму лет? Как в этих фильмах оказался Мистер Вселенная, а потом Шварцнеггер? А также лучший пеплум всех времён, а следом картина, похоронившая жанр.

В этом выпуске проекта «История жанра» Евгений Стаховский рассказывает про историю, а вернее историческое кино. Когда и зачем появился «дисклеймер», что пытается показать историческое кино и стоит ли придираться к этим фильмам, что «всё было не так».

Евгений Стаховский рассказывает про фильмы, авторы которых пытались понять, осознать и принять травму человека на и после войны. Некоторые из этих картин предсказали будущие мировые сражение, а некоторые затрагивают ещё одну сложную тему — дети на войне. Когда смерть с автоматом в руках перестала казаться героической, а начала пугать и осуждаться? Может ли кино достоверно передать и показать ужасы войны? Во время показа какого фильма в СССР зрителям понадобилась помощь медиков? Изучаем антивоенное кино в проекте «История жанра».

Продолжаем расследовать преступления вместе с Евгением Стаховским. Во второй серии, посвящённой детективным историям на экране, узнаем историю успеха и судебного разбирательства Фантомаса, разгадаем тайну «10 негритят» и вспомним про Гарри Поттера.

Военное кино — когда этот жанр обосновался на больших экранах? «Властелин колец: Две крепости» — практически одна батальное сцена, но можно ли эту картину отнести к военному кино? Всегда ли фильмы о войне — это битвы и кровавые столкновения? Евгений Стаховский продолжает рассказывать о кинематографе в авторском проекте «История жанра».

В следующем эпизоде авторского подкаста «История жанра» Евгений Стаховский пытается отстоять мелодраму и доказать, что этот жанр заслуживает уважения. Почему мелодрамой можно на самом деле назвать почти любой фильм, так ли важны для этих картин преувеличенная эмоциональность и сентиментальность, и при чём тут формула «пантомима + музыка»?

В этот раз Евгений Стаховский рассказывает про «песнь козла», Диониса и Франкенштейна. То есть выпуск посвящён трагедии. Как герои бросают вызов богам, а авторы кино старательно избегают самого слова «трагедия».

Евгений Стаховский рассказывает про всё, что не комедия, всё, что не трагедия. Говорим про драму. Как жанр определял Аристотель (а это важно)? Что такое супержанры, и кого они могут спасти? Как на драму повлияли радиопостановки? При чём тут «Отчаянные домохозяйки» и «Гражданин Кейн»?

Во второй части истории про мюзиклы Евгений Стаховский рассказывает: кто и почему желал Мадонне смерти, как Кортни Лав могла спеть и сплясать в фильме «Мулен Руж», почему мы все заслуживаем смерти, и когда же наступило перерождение мюзикла?

Мюзикл — музыкальный фильм, но не каждый музыкальный фильм — мюзикл. Евгений Стаховский в новой серии подкаста «История жанра» рассказывает, как кинематограф убил водевиль, почему и от чего отвалился собственно мюзикл, кто такие «певцы-призраки»? И какая претензия у ведущего к «Вестсайдской истории»?

Чему радуются «Весёлые ребята»? Может ли быть мюзикл без музыки? И как показывать фильм в зале, где нет звуковой системы? Евгений Стаховский рассказывает про музыкальные фильмы, которым мы все рады подпеть. Говорим о том, как музыка ударила по цвету в кино и стала частью сюжета.

Евгений Стаховский рассказывает про любовь и откуда вообще взялось слово романтика. В общем, говорим про романтическое кино. Про страсть, путь героев — путь возлюбленных, угрозы, счастливые финалы, любовь Стеньки Разина, одержимость Голлума и «Титаник».

Продолжаем исследовать основные черты и приметы жанров в кино, и Евгений Стаховский с должным придыханием рассказывает про романтическую комедию. Поговорим про французскую любовь, Дон-Кихота, Шекспира, Чаплина, Вуди Аллена. А также узнаем, почему в советское время с ромкомами было туго.

Продолжаем изучать «Историю жанра». В этом выпуске Евгений Стаховский снова говорит про комедию, но только про чёрную. Как кинематограф научился смеяться над насилием, войнами, смертью и болезнями. Что такое «синдром Доктора Стрейнджлава», кто и над чем шутил в СССР? Обсудим «Киллера Джо», братьев Коэн и (sic!) Джонатана Свифта.

Преступление и наказание. Евгений Стаховский анализирует детективные истории и рассказывает про то, какие бывают сыщики в кино! Экранизации культовых детективных историй, отсылки и прототипы, роман о преступлении, в котором даже автор не знал, кто убийца.

Во втором выпуске «Истории жанра» продолжаем изучать комедию, в этот раз говорим про фарс. Почему зритель не должен думать, что комедийные персонажи испытывают сильные мучения, а боль героев вызывает смех, сколько зарабатывали актёры, и при чём тут комедия дель арте?

Журналист и радиоведущий Евгений Стаховский совместно с телеканалом КИНОТВ запускает подкаст «История жанра». За этим незамысловатым названием скрывается настолько же незамысловатая концепция: в каждом выпуске ведущий будет рассказывать про один из киножанров. От первых немых юмористических зарисовок до боди-хорроров, слэшеров, спортивных драм и шпионских боевиков. И первый жанр для разбора — комедия. Почему «Политый поливальщик» — не просто смешной этюд, но и неслучившийся триллер с плохим концом, как немые комедии заложили основы жанра, а звук в кино уничтожил карьеры некоторых актёров, но стал настоящим подарком для комиков.

«Белое солнце пустыни» —худший фильм года? «Тринадцать» Михаила Ромма — ремейк? И кто поймал «Неуловимых мстителей»? В новом выпуске Евгений Стаховский рассказывает про истерн — поджанр вестерна, действие которого перенесено с Дикого Запада на более знакомые просторы.

В этом выпуске проекта «История жанра» Евгений Стаховский надевает ковбойскую шляпу и погружается в Мир Дикого Запада. Кто придумал вестерн, где территориально базируются истории этого жанра, ковбои и индейцы на экране, кто вдохновил братьев Коэн.

Что такое настоящее приключение? И как выбраться из него живым? Евгений Стаховский рассказывает про гигантских обезьян, загадочные гробницы, археологов и охоту! В новом выпуске проекта «История жанра» — приключенческое кино!

Любое фэнтези — фантастика, а любая фантастика — фэнтези? Евгений Стаховский забирается в глухой лес, чтобы отыскать корни фэнтезийного жанра в кино, а на пути ему встречаются драконы, Вилли Вонка и Перси Джексон.

В новом выпуске Евгений Стаховский отправляется в Тридевятое царство и встречается с Золушкой, Красной Шапочкой и Жоржем Мельесом, конечно. Рассказываем про сказочные фильмы: во что Disney превратил историю про Белоснежку, судьба Девочки со спичками, как к сказкам относились в СССР.