Entre Bambalinas y Otras Herejías – Détails, épisodes et analyse

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Entre Bambalinas y Otras Herejías

Lui Marlop

Arts

Fréquence : 1 épisode/12j. Total Éps: 19

Entre Bambalinas y Otras Herejías, dirigido y narrado por Lui Marop, es un podcast que indaga sobre la vida de artistas que cambiaron para siempre las artes escénicas. Bailarinas, cómicos, creadoras y herejes del escenario que rompieron con la tradición, desobedecieron la norma y pusieron el cuerpo, literalmente, en el centro del arte. Desde Isadora Duncan a Juan Rana, de Pina Bausch a Marcelino Orbés o Charles Chaplin, cada episodio recorre sus inicios, sus rupturas, su pensamiento pedagógico, sus amores, sus excesos, sus tragedias y su legado. Un podcast riguroso, gamberro y profundamente escénico.

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LUI MARLOP: El flamenco que casi me ahoga (y otras herejías de agosto)

Saison 1 · Épisode 16

jeudi 6 août 2026 • Durée 16:26

Capítulo 18 - ESPECIAL DE AGOSTO

Este capítulo es un poquito distinto…
más piel, menos máscara… y un trastero con aspiraciones convertido en confesionario veraniego.

Hoy no hay hereje protagonista.
Hoy hay proceso, dudas, cables enredados, frases que no salen…
y un flamenco inflable que casi acaba con mi carrera artística (y eléctrica).

Un episodio para parar, respirar… y recordar por qué empezamos a contar historias.

Gracias por estar al otro lado.
Incluso en agosto.
Incluso cuando la vida aprieta más que el calor.

Con música original, hecha con mucho mimo (y algún que otro drama, no lo vamos a negar).

Si has llegado hasta aquí…
ya formas parte de este pequeño aquelarre de voces raras, bonitas y necesarias.

Nos seguimos encontrando.

#Podcast #Agosto #EntreBambalinas

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KAZUO OHNO: La herejía de bailar desde lo que sobrevive

Saison 1 · Épisode 15

jeudi 30 juillet 2026 • Durée 42:31

Capítulo 17.

Un viaje sonoro hacia el cuerpo, la memoria y lo invisible.

Este podcast explora la danza, el teatro y la performance desde lugares donde el arte deja de ser espectáculo y se convierte en experiencia. A través de una narrativa íntima y cinematográfica, cada episodio recorre la vida y el legado de figuras clave de la escena contemporánea, como Kazuo Ohno, pionero del butō, una forma de danza nacida en el Japón de posguerra junto a Tatsumi Hijikata, caracterizada por su exploración del cuerpo, la memoria y lo no normativo .

Desde sus orígenes en Hakodate hasta su impacto internacional, este podcast reconstruye no solo una biografía, sino una forma de estar en el mundo. Porque el butō —también conocido como “danza de la oscuridad”— surge como respuesta a las tensiones culturales y sociales del Japón posterior a la Segunda Guerra Mundial, proponiendo un lenguaje escénico radical que rompe con las formas tradicionales y occidentales .

Aquí no encontrarás solo historia.

Encontrarás cuerpo.
Tiempo.
Presencia.

Cada episodio está acompañado de una banda sonora original creada específicamente para este podcast, diseñada para sostener la narración como un paisaje emocional: música instrumental, atmosférica y cinematográfica que dialoga con el silencio, la memoria y el gesto mínimo.

Este es un espacio para quienes sienten que el arte no siempre se entiende…
pero se queda.

BIBLIOGRAFA CONSULTDA

Fraleigh, S. H., & Nakamura, T. (2006). Hijikata Tatsumi and Ohno Kazuo. Routledge.

Goldberg, R. (2011). Performance art: From futurism to the present (2nd ed.). Thames & Hudson.

Klein, S. (1988). Ankoku Butoh: The Premodern and Postmodern influences on the dance of Utter Darkness. Cornell University.

Kurihara, N. (2000). Butoh dance. En S. Fraleigh & P. Nakamura (Eds.), Hijikata Tatsumi and Ohno Kazuo (pp. 12–25). Routledge.

Kazuo Ohno. (n.d.). Kazuo Ohno Dance Studio.

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ANITA BERBER: La mujer que convirtió el escándalo en arte

Saison 1 · Épisode 8

jeudi 9 avril 2026 • Durée 36:32

Capítulo 8.

En el Berlín nocturno de los años veinte, entre humo de cabaret, música, escándalo y vanguardia, una artista decidió convertir su propio cuerpo en un manifiesto.

En este episodio de Entre Bambalinas y Otras Herejías exploramos la vida de Anita Berber, bailarina y performer de la República de Weimar cuya presencia en escena desafiaba todas las normas. Sus actuaciones provocadoras, cargadas de expresionismo, deseo y decadencia, transformaron el cabaret en un espacio donde el arte ya no buscaba agradar… sino sacudir al público.

A través de su historia descubrimos un momento único de la cultura europea: el Berlín de entreguerras, los cabarets, la escena queer emergente y el nacimiento de nuevas formas de arte escénico.

Porque Anita Berber no solo bailaba.

Convertía el escándalo en lenguaje, el cuerpo en escenario… y el escenario en herejía.

Un episodio sobre arte, provocación y la peligrosa frontera entre la vida y el espectáculo.

#HistoriaDelArte #Cabaret #AnitaBerber #Berlín1920 #ArtesEscénicas

Bibliografía consultada

Bergmann, S. (2012). Anita Berber: The face of decadence. Haus Publishing.

Gordon, M. (2006). Voluptuous panic: The erotic world of Weimar Berlin. Feral House.

Hake, S. (2008). Topographies of class: Modern architecture and mass society in Weimar Berlin. University of Michigan Press.

Hermand, J., & Trommler, F. (1977). Die Kultur der Weimarer Republik. Frankfurt am Main: Fischer Verlag.

Isherwood, C. (2003). Adiós a Berlín. Barcelona: Edhasa. (Obra original publicada en 1939).

Jelavich, P. (1993). Berlin cabaret. Harvard University Press.

NIJINSKY: La herejía del fauno que hizo temblar al público

Saison 1 · Épisode 7

jeudi 26 mars 2026 • Durée 42:36

Captulo 7.

Un bailarín. Un escándalo. Una grieta en la historia del ballet.

En este episodio exploramos la vida de Vaslav Nijinsky, figura central de los Ballets Russes de Sergei Diaghilev, el artista que en apenas cuatro años transformó la danza del siglo XX.

Desde el Imperio ruso hasta el París de las vanguardias, del salto imposible de Le Spectre de la Rose al escándalo de La Siesta de un Fauno y la revolución de La Consagración de la Primavera, viajamos al momento en que el ballet dejó de ser ornamento para convertirse en arte moderno.

Un capítulo sobre deseo, ritual, ruptura artística y salud mental que nos recuerda que algunos cuerpos no solo bailan: cambian la historia.

Música original creada especialmente para este episodio.

Palabras clave: ballet, historia de la danza, Nijinsky, Ballets Russes, vanguardias, artes escénicas, historia del arte.

Bibliografía consultada

Acocella, J. (2007). Twenty-eight artists and two saints: Essays. New York: Pantheon Books.

Au, S. (2002). Ballet y danza moderna (2.ª ed.). Madrid: Thames & Hudson.

Auclair, M., & Gaborit, J. R. (2009). Nijinsky. Paris: Flammarion.

Buckle, R. (2000). Nijinsky. Madrid: Alianza Editorial.

Craine, D., & Mackrell, J. (2010). The Oxford dictionary of dance (2nd ed.). Oxford: Oxford University Press.

Franko, M. (1995). Dancing modernism/performing politics. Bloomington: Indiana University Press.

Garafola, L. (2012). Diaghilev y los Ballets Rusos. Madrid: Turner.

MARCELINE: El Hombre que fue más grande que su escenario.

Saison 1 · Épisode 6

jeudi 12 mars 2026 • Durée 30:42

CAPÍTULO 6.

Antes de Chaplin. Antes de que el cine aprendiera a inmortalizar la risa. Hubo un hombre pequeño que hizo contener la respiración a cinco mil personas sin levantar la voz.

En este sexto episodio de Entre Bambalinas y Otras Herejías nos adentramos en la vida de Isidro Marcelino Orbés Casanova “Marceline”, el payaso español que conquistó el London Hippodrome y se convirtió en la gran estrella del New York Hippodrome a comienzos del siglo XX. Con dos sesiones diarias, es decir, lo veían 10.000 personas al día.

Exploramos su infancia en Jaca, la migración familiar, la forja del cuerpo en el circo europeo, el esplendor del espectáculo industrial norteamericano y el nacimiento del artista como marca comercial. Analizamos su influencia en el lenguaje físico del cine mudo y su relación indirecta con figuras como Charlie Chaplin y Buster Keaton.

Pero también descendemos a la otra cara del aplauso: el declive, el cambio de paradigma mediático, la fragilidad del éxito y la soledad del artista cuando la industria muta.

Este capítulo no es solo biografía.
Es memoria escénica.
Es una reflexión sobre el cuerpo, el mercado y la herejía de no traicionarse.

Un viaje circense, académico y poético hacia la figura de un artista que fue estrella antes de que el sistema supiera conservar estrellas.

García, M. (2009). Marcelino. Muerte y vida de un payaso. Xordica Editorial.

Roda, G. (Director). (2023). Marcelino, el mejor payaso del mundo [Documental]. RTVE, programa Imprescindibles.

Real Academia de la Historia. (s. f.). Orbés Casanova, Isidro Marcelino. Diccionario Biográfico Español. Recuperado de https://dbe.rah.es

Hippodrome Theatre Archives. (s. f.). Documentación histórica sobre el London Hippodrome y el New York Hippodrome (1900–1915).

PINA BAUSCH:Porque lo incómodo también es verdad

Saison 1 · Épisode 5

jeudi 26 février 2026 • Durée 27:57

CAPÍTULO 5.

Hay creadoras que coreografían pasos.Y hay otras que coreografían comportamientos.

En este quinto episodio nos adentramos en el universo de Pina Bausch: su infancia entre mesas de restaurante, la Alemania de posguerra y el silencio colectivo, su paso por Nueva York, el diálogo con la modern dance, la herencia de Kurt Jooss y la ruptura silenciosa que dio forma al Tanztheater.

Hablamos de deseo aprendido, de repetición que erosiona, de escenas donde la fragilidad no es debilidad sino potencia. De cómo una obra puede cambiar con la edad de quienes la habitan. De amor, pérdida y dirección desde la escucha.

Un recorrido entre historia, pedagogía y carne escénica.

Aquí no se explica a Pina.Se la acompaña.

Música original creada exclusivamente para Entre bambalinas y otras herejías.

Bibliografia consultada

Bausch, P., & Hoghe, R. (Eds.). (2007). Pina Bausch: Tanztheater. Theater der Zeit.

Climenhaga, R. (2009). Pina Bausch. Routledge.

Fernandes, C. (2005). Pina Bausch and the Wuppertal Dance Theater: The aesthetics of repetition and transformation. Peter Lang.

Fricke, H., & Gilpin, H. (Eds.). (2010). Pina Bausch. Prestel.

Servos, N. (2008). Pina Bausch – Wuppertal Dance Theater: The art of training a goldfish. Theater der Zeit.

Wenders, W. (Director). (2011). Pina [Documentary film]. Neue Road Movies.

LOÏE FULLER: La mujer que hizo bailar a la luz

Saison 1 · Épisode 4

mercredi 11 février 2026 • Durée 27:22

CAPÍTULO 4.

En este cuarto episodio de Entre Bambalinas y Otras Herejías nos acercamos a Loïe Fuller, creadora de una escena donde el cuerpo no se exhibe: se disuelve en luz. Pionera de la danza moderna, Fuller transformó el movimiento en fenómeno visual y el escenario en laboratorio, combinando telas, color y tecnología para generar una poética inédita a finales del siglo XIX.

Desde el teatro popular estadounidense hasta el París del Art Nouveau, su obra inauguró una manera radical de entender la danza: no como forma cerrada, sino como materia en transformación. Su legado atraviesa la danza, el cine primitivo, la escenografía y las artes visuales, y sigue resonando en la creación contemporánea.

Un capítulo sobre invención, riesgo y cuerpos que decidieron arder para iluminar.

Referencia consultadas.

Albright, A. C. (2007). Traces of light: Absence and presence in the work of Loïe Fuller. Wesleyan University Press.

Banes, S. (1987). Terpsícore en zapatillas: La danza posmoderna. Paidós.

Brandstetter, G. (1995). Dance as a language of transformation. Routledge.

Fuller, L. (1913). Quince años de mi vida (trad. esp.). Editorial Fundamentos.

García Martínez, J. A. (2011). Historia de la danza moderna.Akal.

Sánchez-Colberg, A. (2003). Espacios del cuerpo en la danza moderna. Cátedra.

Bibliothèque nationale de France. (s. f.). Fonds Loïe Fuller.https://www.bnf.fr

CHARLIE CHAPLIN:Reír cuando ya no quedaba nada más

Saison 1 · Épisode 3

jeudi 29 janvier 2026 • Durée 18:10

CAPÍTULO 3.

En este tercer capítulo de Entre bambalinas y otras herejías nos adentramos en el universo de Charlie Chaplin, el artista que convirtió el tropiezo en pensamiento y el gag en una forma de conciencia política.

Desde el music-hall británico hasta el cine mudo, Chaplin construyó un lenguaje propio donde el cuerpo habla antes que la palabra y la risa no es evasión, sino respuesta.

Analizamos su tránsito del escenario a la pantalla, su manera de coreografiar el tiempo, el gesto y la espera, y el momento decisivo en el que rompe el silencio para interpelar al mundo.

Un episodio sobre dignidad, pobreza, afecto y disidencia.Sobre cómo el humor puede ser una herramienta radical.Y sobre un cuerpo que, sin decir nada, lo dijo todo.

Un capítulo para escuchar con atención: porque reír, a veces, es la forma más seria de resistencia.

Fuentes y bibliografía consultada

La información presentada en este episodio se apoya en fuentes historiográficas, biográficas y ensayísticas sobre la vida, la obra y el contexto artístico de Charlie Chaplin, así como en estudios sobre cine mudo, comicidad corporal y artes escénicas del siglo XX.

Chaplin, C. (1964). My autobiography. Simon & Schuster.

Robinson, D. (1992). Chaplin: His life and art. McGraw-Hill.

McCabe, J. (2004). Charlie Chaplin. Taschen.

Brownlow, K. (1976). The parade’s gone by…. University of California Press.

Kerr, W. (1975). The silent clowns. Alfred A. Knopf.

British Film Institute (BFI). Archivos y ensayos sobre cine mudo y Chaplin.

The Chaplin Archives (Montreux). Documentación histórica, fotografías y materiales originales.

JUAN RANA:Cuando hacer reír también era una forma de peligro

Saison 1 · Épisode 2

dimanche 18 janvier 2026 • Durée 18:13

CAPÍTULO 2.

Entre bambalinas y otras herejías abre el telón para husmear en los márgenes del teatro, donde el canon tiembla y la risa es siempre sospechosa.En este episodio nos adentramos en el barro glorioso del Siglo de Oro para invocar a Juan Rana, figura incómoda, deslenguada y deliciosamente ambigua, donde el humor, el cuerpo y la disidencia se suben al escenario sin pedir permiso.

Un paseo entre comediantes, charcas, travestismos y carcajadas peligrosas, porque el teatro , tanto ayer como hoy, también fue un espacio para lo queer, lo monstruoso y lo libre.

Pasen, escuchen… y cuidado, que aquí las herejías salpican.

Este episodio se apoya en estudios fundamentales sobre el teatro breve del Siglo de Oro, el entremés y sus intérpretes, así como en documentación del Archivo Histórico Nacional y en investigaciones contemporáneas sobre cuerpo, comicidad y disidencia escénica.

Arellano, I. (2000). El teatro breve del Siglo de Oro. Madrid: Ediciones Cátedra.

García Lorenzo, L. (1996). El entremés y sus intérpretes: estudios sobre el teatro breve del Siglo de Oro. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas.

Archivo Histórico Nacional (AHN). (Siglo XVII). Procesos inquisitoriales relacionados con actores y prácticas escénicas. Madrid: Ministerio de Cultura y Deporte.

Greer, M. R. (1996). The play of power: Mythological court dramas of Calderón de la Barca. Princeton, NJ: Princeton University Press.

Schechner, R. (2002). Performance studies: An introduction. Londres: Routledge.

Música y diseño sonoroLa música de este podcast es instrumental y original, creada específicamente para el proyecto y utilizada como acompañamiento narrativo.

ISADORA DUNCAN: Bailar como si nadie te hubiera dado permiso

Saison 1 · Épisode 1

dimanche 4 janvier 2026 • Durée 19:26

CAPÍTULO 1.

¿Y si bailar fuera un acto político?¿Y si el cuerpo pudiera pensar sin pedir permiso?

En este primer episodio de Entre bambalinas y otras herejías nos sumergimos en la vida y la obra de Isadora Duncan, la mujer que rompió con el ballet académico, se descalzó, miró a la Grecia clásica y decidió que la danza debía nacer del impulso, de la emoción y de la libertad.

Hablamos de sus orígenes, de su educación nada convencional, de sus amores, con hombres y con mujeres, de su vínculo con la pedagogía, de sus tragedias personales, de su relación con la política y de una muerte tan simbólica como brutal.

Pero, sobre todo, hablamos de qué nos dejó:una forma distinta de entender el cuerpo,la escenay la transmisión artística.

Un episodio riguroso, poético y un poco irreverente,porque contar la historia de Isadora Duncansin sacudirla un pocosería traicionarla.

Este episodio se apoya en la autobiografía de Isadora Duncan, en estudios fundamentales sobre danza moderna y modernismo escénico, así como en investigaciones historiográficas que analizan su ruptura con la técnica académica, su concepción política del movimiento y su herencia en la danza contemporánea.

Referencias

Duncan, I. (1927). My life. Nueva York, NY: Boni and Liveright.

Daly, A. (1995). Done into dance: Isadora Duncan in America. Bloomington, IN: Indiana University Press.

Daly, A. (2002). Isadora Duncan in the Russian years. Madison, WI: University of Wisconsin Press.

Banes, S. (1987). Terpsichore in sneakers: Post-modern dance. Boston, MA: Houghton Mifflin.

Franko, M. (1995). Dancing modernism / Performing politics. Bloomington, IN: Indiana University Press.

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