一起文學吧 – Détails, épisodes et analyse

｛我想與你分享｝   

楊双子筆下的《臺灣漫遊錄》，發生在臺灣受日本殖民統治的昭和13年，也就是西元1938年。   

書中的兩位女主角——一位是來臺灣巡迴演講的日本作家青山千鶴子，一位是出生在台中的臺灣通譯王千鶴，這兩位女性，因為工作而結識，在進行巡迴演講的旅途中，結伴走過不同城市，迸發出關於國族、文化、思想的火花與衝突。   

在《臺灣漫遊錄》這本書中，楊双子不僅重建了當時的歷史場景、飲食風俗，書中安排的偵探解謎和百合情誼，也讓小說的脈絡，進行得巧妙又迷人。   

楊双子對於臺灣的認同與珍視，透過主人翁青山千鶴子在吃喝遊歷當中，所發出的連連讚嘆，還有王千鶴這位秀外慧中、知道自己要追求什麼的台灣通譯，顯露在讀者面前。（產品企劃 林云也）   

延伸聆聽：    

［有聲書］臺灣漫遊錄（特別收錄作者楊双子親唸〈後記〉）    

製作人：鏡好聽有聲書組、節目組     

錄音師：謝佩妤    

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】    

開啟小鈴鐺、按下追蹤，持續關注最新節目！  

結合歷史、百合、鐵道、料理、旅行，楊双子為我們端上一道美味的《臺灣漫遊錄》。   

小說就像料理，材料層層堆疊，交織出豐富風味，本集作家說邀請飲食作家蔡珠兒，與作者楊双子一起剖析《臺灣漫遊錄》的祕方： 

虛構作者託名創作的手法，是想要營造什麼樣的口感？   

臺灣歷史上稀有的女性身影，生活是怎樣的酸甜苦辣？   

作者與翻譯的關係中，又蘊含哪些滋味變化？   

中式料理日本文化殖民歷史，屬於臺灣的食材有哪些？   

混血的臺灣歷史，會創造什麼風貌的臺灣料理與認同？   

【本集重點】   

02:58　《臺灣漫遊錄》是我未完成的歷史作業   

10:18　我們習慣了臺灣人寫的臺灣，但卻不知道外來者眼中的臺灣   

16:04　如果我賦予一道料理故事，它就有被記得、被流傳的理由   

20:07　飲食是具有文化位階的，美味是權力互相角力的結果   

22:50　吃飯是我觀察人的時刻，是人的教養體現   

28:43　以「千鶴」做為角色名，呼應臺灣歷史上的女性身影   

36:03　翻譯的特殊性，讓它產生在權力關係中戲耍的可能   

44:13　文化是加法，只要不遺忘主體性，所有外來文化都是養分   

延伸聆聽：   

【鏡好聽製作有聲書】   

臺灣漫遊錄(特別收錄作者楊双子親唸〈後記〉)   

攝影：陳克宇｜錄音師：謝佩妤｜製作人：莊宗憲   

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｛我想與你分享｝

喜劇大師卓別林曾經說過：「人生近看是悲劇，遠看是喜劇」。這句話聽起來相當沉重，不過幸好我們還有小說，可以把悲劇拉遠，變成喜劇。《溫室效陰》這本書，從名字就能看出它的黑色幽默，當溫室效應這樣嚴肅的話題，跟來自陰間的好兄弟搭上關係，會迸出什麼樣的新滋味呢？答案是數不盡的搞笑。

例如：陰氣太重會讓人覺得寒冷，那可不可以召集很多好兄弟來當作冷氣使用呢？諸如此類的橋段在劇情中隨處可見，不只嚴肅的氣候問題成為喜劇，連書中的主角，被好兄弟纏身的陰陽眼少年林承恩，原本應該是悲劇的人生，也在作者韓賓的精心安排下成為爆笑喜劇了。（產品企劃 莊宗憲）

延伸聆聽：

［有聲書］《溫室效陰》

製作人：鏡好聽 有聲書組

錄音師：謝佩妤

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一週聽一本有聲書》】

每週六與你分享

開啟小鈴鐺、按下追蹤，持續關注最新節目！

《山之間：寫給徒步者的情書》是山女孩Kit第一本文字作品，記錄2015到2019年這四年間她所寫下的「山日記」。    

一開始是因為想在「離天堂最近的地方」想念媽媽，山女孩走進了山。因為常常爬山，漸漸愛上山，不論台灣的山、美國的山、尼泊爾的山，都能帶給她當下最深的感動。來到山中，山女孩總會隨身帶著日記和單眼相機，捕捉、紀錄令她難忘的一瞬的感動。    

在還需要投遞紙本入山證的年代，她總覺得，將紙本入山證投進登山口的信箱，就像對山投遞了一封情書。生活在山的時區，隨日出日落、早睡早起，山女孩發現︰當生活裡只剩下「好好吃飯、好好走路、好好睡覺」這三件事，抿除其他雜訊、雜念時，人反而能坦率、直接地面對自己。這份領悟，是山帶給她的禮物，也是媽媽送給她的禮物。   

【本集重點】   

05:41 我總是喜歡去一樣的山，去年跟今年、不同的季節，都能讓我發現這座山新的樣貌    

06:00 雖然喜歡山，但是其實我也有被山「拒絕」的時候   

09:02 我自己的性格，不是一定要收集或是「撿百岳」    

13:37 移動是寫作最好的形式，當下的空氣、流動，都會構成特殊的感動   

15:57 錄音有聲書的過程，我好幾次在錄音室裡哭了出來   

延伸聆聽：   

【鏡好聽製作有聲書】   

［有聲書］山之間：寫給徒步者的情書     

 錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮   

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成長中的「變態」，一直是我寫作時非常感興趣的主題。而我穿上母職之後，發覺女人的異變，不僅來自懷孕時激素的驅動與身體的變形，也徹底改變了我的思考、行為與能力。有點像是X-MAN的變種人一樣，我再也回不去過去的自己。   

〈變態史〉   

媽媽，我生下來的時候   

就像貓咪一樣   

有兩隻眼睛嗎？   

不，妳生下來的時候   

有三隻眼睛   

因為三隻眼睛太亮了   

妳常常哭   

媽祖就幫妳關掉了一隻   

媽媽，我小的時候   

就像熊熊一樣   

有兩隻腳嗎？   

妳小的時候   

有四隻腳   

但是妳只會慢慢爬   

後來快快爬   

再後來，妳爬得太快了   

用不到四隻腳   

就變成兩隻了   

媽媽，妳生下來的時候   

也是兩隻手嗎？   

媽媽生下來的時候   

也是兩隻手的   

但是抱著妳，又生出兩隻   

抱著妹妹，再生出兩隻   

一隻牽小狗一隻炒菜   

一隻開車一隻接電話   

媽媽現在就跟軟絲仔一樣了   

媽媽，妳小的時候   

也有翅膀的嗎？   

有呀，只是媽媽的翅膀太大了   

翅膀大了   

就變成其他的東西   

變成了四個耳朵   

變成了第三隻眼   

變成突出來的肚臍   

變成十個月的失眠   

變成了有皺紋的湖   

變成粉紅色的小山   

變成漫長的霧   

最後   

媽媽左邊的翅膀變成妹妹   

右邊的，就變成妳   

【詩人小傳—潘家欣】     

1984年生，磨字為匠。著有詩集《妖獸》、《失語獸》、《負子獸》、《雜色》、《珍珠帖》、《雞卵糕仔雲》；主編詩選《媽媽+1》；藝術文集《藝術家的一日廚房—學校沒教的藝術史：向26 位藝壇大師致敬的家常菜》；插畫作品有《暗夜的螃蟹》、《虎姑婆》等。   

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

照片提供：潘家欣｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮   

寫完這首詩，突然有種踏實的篤定，好像用了現在能夠做的最好的語言、最好的說法，把這個過去的故事，好好的完整寫下來——像是告訴自己，上一段旅程結束了，準備要進入下一段的旅行。

〈素描與靜物〉

給我未熟的果仁，柔軟鉛芯   

無知地拓印眾神姓名，以一種風格   

繼承另一種。唯有線條   

長出事物的臉孔——丈量鼻骨、唇峰   

和言語的距離   

談論起均衡、姿勢   

正典如一具古老的身體掖著淤青   

注視誰舉手發問︰美為真實的容器   

或其虛構的陰影   

抽去井然的桌巾   

甜梨、紅柚依約滾落   

命運的構圖始終，考驗著我   

考驗這雙手，如何使技術成為直覺   

使心折射無數角度、光源   

只為透視一種正確   

而無關其它錯誤的原因    

苦旱的季節   

蒐集符號、斑點的石像   

獨自患上主流的過敏。我久候此地   

認知多邊的憂鬱，時間是刀   

刨去象徵，果皮與目的   

在圓型的盡頭，剩下自己   

模仿自己：伸手，渴望天空的食指   

速寫夢中雨勢   

使疼痛一一具體   

等待著雨停，在塵埃的明室   

所有尚未混濁的顏色乾涸   

彷彿靜置。有什麼恆久轉動？   

讓我們打開彼此   

抽屜裏頭，手稿、漆蠟與筆洗   

消耗空白的日子，甘願忍耐   

成為一扇徹底的窗，看窗外起風   

或者不起風的天氣同樣   

搖動鼓噪尋索的心   

【詩人小傳—葉芷妍】   

二○○三夏，生於島之北。現就讀於政大傳院，喜歡夢，清晨，珊瑚色火鶴。曾獲台積電青年學生文學獎、全球華文學生文學獎、道南文學獎等。作品散見聯副、鏡文學等線上媒體、線下刊物。十九歲的願望是二十代也要過有詩的生活。   

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

照片提供：葉芷妍｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮   

李志德的長篇小說《叛國者》，原型故事來自1990年代兩岸層級最高的情報戰「少康專案」的真人真事。雖然以真人真事為原型，李志德說，《叛國者》的大部分情節，是藉著主幹故事虛構出來的。   

在《叛國者》的寫作期間，李志德以英國小說家約翰．勒卡雷為對標的對象，揣摩他寫作的精神氣質，思索「怎麼樣是一個間諜小說」。為了打造主要角色「馮潼」，李志德除了多方收集原型人物劉連昆的相關史料，也融入了一位中共將領彭德懷的生命故事。   

《叛國者》這部間諜小說的完成，李志德將它視為一個開始的起點，為台灣的創作系譜補上缺席的間諜類型作品這一環，也讓大眾藉此回憶，我們曾有過這樣的一段歷史、這樣的時代、這樣的過往生活。   

李志德認為，《叛國者》十分適合透過有聲書來聽故事。在他想像中，聽《叛國者》故事的場景，可能是夜半時分，一個人在湖邊跑步、或開車行駛高速公路途中、或走在山裡，當有一段長的時間，讓一個好故事陪著你。   

本集重點︰   

04:17  在「少將」這個久經歷練的職務上，居然出了一個間諜   

08:28 《叛國者》裡愛情故事的女主角黎玥兒，完全是一個虛構的角色   

11:21  諜報作家勒卡雷筆下，國家是冷酷、現實而無情的   

14:13  我為什麼不寫紀實報導，而選擇用虛構的方式？   

17:43  對情報人員來說，所有的工作細節跟機密，必須帶到棺材裡   

22:30  創作過程中，我要找到一個人，給予他叛國的動機   

延伸聆聽：   

【鏡好聽製作有聲書】 《叛國者》      

照片攝影：楊彩成｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮   

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一開始寫這首詩的時候，並不是設想要寫給某個人，甚至也不是要寫給母親的。我只是單純地想要表達，在那段日子的我，生命中的困境，一些不如意，一些我覺得，不管我走到哪裡，都跟這個世界，感到格格不入。我像是在一個房間裡面，隔著房間，跟這個世界說話。

〈牆〉   

1.   

在門被形容出來以前   

那堵牆靜靜地躺平   

頭顱尖銳的釘子   

他們排隊，把自己的想法種進牆裡   

牆於是開始甜美   

牆於是開始甜美了起來   

2.   

那是之前的某個晚上   

牆壁長出了不知名的果實   

一個人在房裡吃著它   

我想起許多尚未完成的事   

一邊想一邊吐出嘴裡的籽   

掉在地上，還來不及腐爛   

就發出了新芽   

3.   

對著那面牆講話   

直到它長出釘子   

這才曉得   

釘子也是牆的一部分   

一堵牆從來沒有內外之分   

它不可能得到更多的痛苦   

如果有   

也僅僅是償還   

4.   

天天我靠著牆睡眠   

靠著牆覓食   

和腿軟   

難道我需要去更遠的地方   

屈指一算   

這個房間裡只剩下三面牆   

還有一張結滿藤壺卻遲遲無法   

靠岸的床   

5.   

朋友來拜訪我   

可是門還沒有出現   

我很想請他進來坐坐   

他隔著牆對我說   

這次他從很遠的地方帶來了一個禮物   

：「一個可以讓你看見這個世界的禮物。」   

我隔著他對牆說   

請把它拿回去吧   

我知道   

那只是讓遠方變得模糊的   

一扇窗   

6.   

你走了以後   

我的聽覺就開始漸漸收縮   

地上長出淺色的木耳   

我不知道下一個要離開我的會是甚麼   

我想念小時候在你懷裡的濕度   

我想念在這個房裡說過的話   

自己越來越狹長的臉   

想念你走的那天   

有風   

從牆裡來   

【詩人小傳—范家駿】   

1973 年生。土木工程畢業。二十八歲於光華商場購得一台電腦開始寫詩，作品散見報章與詩刊，2023年獲第六屆周夢蝶詩獎。   

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

照片提供：范家駿｜錄音師：劉姿吟 後製：劉寶苓｜製作人：林文珮   

2019年的夏天，當時住家附近發生了一件情殺案，被害的對象是一位和我年紀相仿的女性。事發地點就是我所居住的社區，新聞中也有刊登社區監視器的畫面照片。   

星期一正午。無事發生   
紅磚道，少女腹   

她祈禱愛與美，琥珀與羔羊   

圖書館架上的號碼，在時間面前倒塌   

訊息流瀉於指尖：擁抱或者殺戮   

我們曾一起   

在同樣的失物招領處等候   

一起在過站時奔出車門   

她保有長髮   

夏天的蟬翅，把我的剪去   

當她接起無聲電話

喂。只呼吸，不說話   

問題懸起銀鉤，比月亮鋒利   

人們收銀，仲介   

在游泳池裡冥想   

當世界把自己讓位給黑暗   

黃色封鎖線圈起一座靜止的公園   

人們在陽台看另一群人   

如圓石，受河流沖刷   

名為光的地方，蟲豸生長   

月亮的刀刃穿進屋子    

在一個我未認識的宇宙   

無事發生。她看我最後一眼   

如燃燒的紙   

在星期一的正午。   

公園對面，影子在溜冰場上空   

她未及留給我，隻字片語，旅行的廢棄物   

我們一起說過的話   

從半開的嘴唇裡跳動   

逃逸，消亡   

【延伸聆聽】

李蘋芬親念有聲書《初醒如飛行》

【詩人小傳—李蘋芬】   

著有詩集《初醒如飛行》、《昨夜涉水》。曾獲台北文學獎、詩的蓓蕾獎、文化部青年創作獎勵，入選《新世紀新世代詩選》和《台灣詩選》，現為政大中文系博士候選人、兼任講師。   

【本集節目是由鏡好聽製作播出的《一首詩的故事》】   

照片攝影：邱志翔｜錄音師：謝佩妤｜製作人：林文珮   

成書於2010年的《殺戮的艱難》，張娟芬說，死刑議題一直是一個沒有聲音的議題，這本書的出版，就是為了蒐集這個議題不同的聲音，透過與公眾一同思辨，也讓大眾理解死刑的真實面。而她更大的關懷，是想提供更多元的角度，豐富民主社會內部的討論品質。

持續不斷投入冤案救援後，張娟芬近年來亦開始嘗試不同的媒介，試圖打開議題討論的形式，讓死刑議題能接觸不同的受眾。因此，她嘗試拍影片、舉辦模擬法庭，也期待透過影像的媒介，讓新的閱聽眾參與討論。

而如今《殺戮的艱難》出版了有聲書，也期待死刑議題的聲音能被重新聽見，在這本書已經發行了十三年後的今天，我們仍然可以停下來，為這個議題，想一想。

本集重點：

03:33 書寫《殺戮的艱難》的起心動念？

08:01 議題要豐富，需要呈現不同角度的看法

12:22 當權力差距越大，採訪者在倫理上更要謹守分際

15:00 我們讓自己活在怎麼樣的媒體環境，就會反過來型塑我們自己的意識

18:51 電影《審判王信福》：持續投入冤案救援後，嘗試文字外的可能

22:33 《殺戮的艱難》有聲書：讓死刑議題的聲音重新被聽見

延伸聆聽：

【鏡好聽製作有聲書】

［有聲書］殺戮的艱難

製作人：高建中   ／   錄音師：謝佩妤

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